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第一节 五、六十年代影片

2002/1/7 13:39:06

从1950年至1966年的17年间,上海电影制片厂以及若干私营电影制片厂共摄制故事影片215部,本节入选81部(农村片14部,城市片27部,军事片13部,历史传记片10部,戏曲片9部,其他影片8部),占出品总数38%。

一、农村片

1.农家乐

《农家乐》上海电影制片厂1950年摄制。编剧:孙谦;导演:张客;摄影:顾温厚;主演:张伐、秦怡、卫禹平、白穆。

解放初期,张国宝从部队复员回到农村后,响应政府号召,种植洋棉发展生产。他的父亲、生产队长张老五对此持怀疑态度,地主分子更是串通二流子在群众中散布谣言,使张国宝的植棉计划屡遭波折;但他在上级领导、群众和农业专家的支持下,和未婚妻桂英一起用拖拉机耕作,并用农药扑灭虫害,终使棉花获得丰收,并促使张老五等人的因循守旧的思想有了转变。

这是解放后上海电影制片厂拍摄的第一部故事片,是反映农村新面貌的早期影片之一。影片提倡科学种田,反对因循守旧,也宣传了党和政府关于发展生产、奖励植棉的政策,但由于剧作者较多地着眼于解释具体政策,导演对农村生活又不够熟悉,因而削弱了影片的艺术感染力。

[《农家乐》]

2.《两家春》

《两家春》长江电影制片厂1951年摄制。编剧:李洪辛;导演:瞿白音、许秉铎;摄影:石凤岐;主演:秦怡、王龙基、高博、王人美。

土改前夕,北方农村赵家庄农民坠儿(秦怡饰)和小勇两家贫穷相济,小勇爹对坠儿一家关怀备至,坠儿爹出于报恩,将坠儿许配给小勇(王龙基饰)。土改后,坠儿虽与邻村的劳动模范大康(高博饰)互萌爱恋之意,但在她爹和小勇妈的催逼之下,二十岁的她仍同年方9岁的小勇完了婚。婚后,小勇因不堪忍受小学校里同学们的嘲笑,只得停学回家;坠儿在日常生活中倍感痛苦,病倒在床。后在妇女主任(王人美饰)耐心开导下,坠儿鼓起勇气提出离婚,两家老人通过事实的教训也回心转意。在欢笑声中,坠儿摆脱了封建的“等郎媳”的厄运。与大康乘着马车向着宽广的村路驰去。

影片根据谷峪的小说《强扭的瓜不甜》改编。影片批判了封建旧习俗,展示了土改后农村的新面貌,格调清新明朗,富有生活气息。此片获文化部1949~1955年优秀影片三等奖。

[《两家春》]

3.《哈森与加米拉》

《哈森与加米拉》上海电影制片厂1955年摄制。编剧:王玉胡、布哈拉;导演:吴永刚;摄影:许琦;主演:阿部来、范丽达、泽根库、利壳。

哈萨克青年牧民哈森和姑娘加米拉相爱,大牧主的儿子强行把加米拉抢去,将哈森逐出草原。富于正义感的牧民帮助哈森救出加米拉双双逃亡。他们躲进山洞,过着原始生活。国民党反动派为了利用大牧主的势力巩固对草原的统治,帮助大牧主抓回哈森与加米拉。哈森与难友暴动出狱,加入民族联军,回到草原消灭匪军,惩办了牧主父子。哈森与加米拉开始了幸福的生活。

影片以朴素、粗犷的素描风格,表现了哈萨克族新的人物,新的生活。导演吴永刚为此曾到新疆深入生活整整两年。本片是解放以来首次启用了少数民族演员的故事片,曾获文化部1949~1955年优秀影片三等奖。

[《哈森与加米拉》]

4.《凤凰之歌》

《凤凰之歌》江南电影制片厂1957年摄制。编剧:鲁彦周;导演:赵明;摄影:冯四知、钱渝;主演:张瑞芳、康泰。

农业合作化时期,住在金泉山李庄的童养媳金凤,在女指导员王琦的启发帮助下,冲破了封建势力的束缚和阻挠,带头参加了农业生产合作社,并与金泉山吴庄的村干部吴桂生在共同建社的工作中,产生了爱情。李庄的新富农李远民为阻挠办社,故意利用李庄、吴庄两庄人早年为争水而结下的世仇,造谣说金凤被吴庄人拐跑,挑起两庄群众的械斗。在紧急关头,金凤冒了生命危险加以阻止,王琦也带着公安人员赶到,终于平息了械斗。由此,群众提高了觉悟,揭发了李远民的破坏行为,并选举金凤当了合作社主任。金凤在带领乡亲们改造山河建设家乡的过程中,被社员称赞为金泉山里的金凤凰。

影片着力塑造了从童养媳成长为农业合作社干部的农村妇女形象,比较真实地反映了五十年代农村的生活面貌。在1957年扩大化了的“反右派斗争”中,影片遭受到错误的批判。

[《凤凰之歌》]

5.《洞箫横吹》

《洞箫横吹》海燕电影制片厂1957年摄制。编剧:海默;导演:鲁韧;摄影:姚梅生;主演:张子良、李镛、范莱。

复员军人刘杰于1954年回乡后,和贫雇农办起了农业生产合作社,被县委书记安振邦指责为无组织无纪律的行为而受到打击。一心想发家致富的村长拉拢刘杰搞副业,未成,便另搞了一个富社,唱起了对台戏。刘杰在团支书杨依兰的鼓励及广大贫雇农的支持下,写信向党中央毛主席反映情况。就在安振邦下令解散穷社,并以开除党籍威胁刘杰时,毛主席派副省长来了解实情。群众揭发了蜕化变质的村长倒卖粮食的违法行为,批评了安振邦脱离群众的官僚主义作风。副省长肯定了刘杰等人办社的积极性,支持他们办好合作社。于是,刘杰和乡亲们高高兴兴地投入到新的劳动生产中。

影片反映了现实生活的矛盾,但在反对右倾机会主义运动中被认为“丑化了农业合作化”而受到批判。1962年3月,在广州召开的全国话剧、歌剧、儿童剧创作座谈会上,陈毅副总理对这部电影作出了肯定的评价,说:“这是一个自我批评的电影,为什么害怕这个自我批评”?

[《洞萧横吹》]

6.《老兵新传》

《老兵新传》海燕电影制片厂1958年摄制。编剧:李准;导演:沈浮;摄影:罗从周;主演:崔嵬、孙永平、顾也鲁、高博。

东北解放初期,战长河从部队转业到地方,他带领通讯员小冬子、总务科长周清和,在北大荒创建了第一个农场,又动员一批城市待业工人和闲散劳力到农场安家。播种时,老战与上级派来的农学家赵松筠发生争执。老战作出的在农场内不准跳舞和恋爱的规定,引起刚分配来的青年们的不满。麦苗出土后发生的病情,更使矛盾加剧。怕吃苦的周清和逃离农场。赵松筠因对老战有意见,向省财委李主任“告状”。在李主任的批评帮助下,老战主动与赵松筠搞好关系,克服了粗暴、主观的工作作风,与农场职工一起夺得了农业大丰收。不久,他在主持了青年们的集体婚礼后,奔赴别处创建新的农场。

剧本完成于1957年,是李准电影文学剧本创作的处女作。沈浮在导演过程中,以娴熟的电影艺术手法,对剧本作了丰富和再创造,成功地塑造了战长河的形象,主演崔嵬把战长河有棱有角、烈火般的个性,表演得神采飞扬,给人以呼之欲出的感觉。

这是新中国第一部35毫米立体声宽银幕故事片,在1959年莫斯科举行的国际电影节上,获得了技术成就银质奖。

[《老兵新传》]

7.《三八河边》

《三八河边》江南电影制片厂1958年摄制。编剧:鲁彦周;导演:黄祖模;摄影:张锡龄;主演:张瑞芳、师伟、茂路、崔超明。

解放初期,安徽农村妇女陈淑贞在参加互助组后,发现一些农户因劳力缺乏而未能入组。她便与指导员杨德丰商量,从原先的互助组退了出来,与未能入组的妇女们成立了“三八”互助组,并凑钱买了一头耕牛,种下了小麦。当麦苗突然遭到霜冻时,她们遵照上级领导的指点,采取浇水救苗的措施,结果比别的互助组多打了粮食。丰收后,陈淑贞又带领大家建立了农业生产合作社。在特大水灾淹没了社里的庄稼时,她与社员经过七淹七种的顽强斗争,终于又获得丰收。接着,她不顾社长的反对,把余粮全部卖给了国家,并以兴修水利、把旱地改造成水田的行动,迎来了人民公社。

1958年,周恩来同志针对当时电影界部分创作人员脱离生活的情况,鼓励创作人员深入到工农兵群众中去,并在贴近生活的同时拍些艺术性纪录片。虽然由于当时种种原因,这一指示没有被真正领会和全面贯彻,出现了一批制作粗糙和缺乏艺术感染力的影片,但本片因主要创作人员注重对女主人公形象的刻划,使它成为这一批影片中较为出色者之一。

[《三八河边》]

8.《布谷鸟又叫了》

《布谷鸟又叫了》天马电影制片厂1958年摄制。编剧:杨履方;导演:黄佐临;摄影:许琦;主演:谢德辉、周志俊。

农村青年突击队女队员童亚男与王必好相爱。王必好个性狭隘、自私,不准她与别的男青年接近。当她提出要学开拖拉机时,王必好因为村中有一青年申小甲也在学开拖拉机,顿起疑心,为她规定各种荒唐可笑的限制。不甘俯首贴耳的童亚男决意与他分手,但王必好竟偷出小申的日记,企图迫使童亚男与自己恢复恋爱关系。他又与团支部书记孔玉成串通,扬言要开除她的团籍。童亚男看清了王必好人格卑下,也洞悉了申小甲隐秘的心迹,经复员军人、共产党员郭家林仗义执言,说服了党支部书记方宝山过问此事,终使童亚男和申小甲结成伴侣。从此,她又像布谷鸟般地欢唱起来。

影片根据同名话剧改编。它以轻松幽默的喜剧手法,反映了农村姑娘为获得美满婚姻而经历的波折。但因在片中讽刺了有封建意识的团干部,善意地批评了对群众漠不关心的党支部书记,在影片公映后曾经遭到批评。

[《布谷鸟又叫了》]

9.《绿洲凯歌》

《绿洲凯歌》海燕电影制片厂1959年摄制。编剧:王玉胡、范一平、凌颂纯、权宽浮、尤索夫、赫捷耶夫;导演:赵明、陈岗;摄影:陈震祥、刘锦堂;主演:阿衣夏木、托乎地·艾则政、斯拉基丁。

天山脚下的绿洲农业合作社妇女队长阿衣木罕,爱社如家,因不愿同丈夫奴尔丁和公公非法倒卖粮食,遭到全家人反对。她的嫂子为掩盖贩粮丑事,造谣她与合作社主任巴拉提关系不轨,致使阿衣木罕遭奴尔丁毒打,巴拉提的妻子也愤然回了娘家。暗藏的敌人乘机煽动农民退社单干,鼓动奴尔丁暗杀巴拉提,制造事端颠覆政府。阿衣木罕出面劝阻退社群众,并协助公安机关逮捕了暗藏敌人。在阿衣木罕的劝说下,巴拉提和妻子重归于好,而阿衣木罕和奴尔丁离了婚,她也由此踏上了新的生活里程。

影片通过新疆农村妇女的斗争经历,反映了维吾尔族人民实现农业合作社的曲折里程。片中的主要角色全部由当地兄弟民族的演员担任,他们的质朴、真切的表演,为全片增添了艺术魅力。

[《绿洲凯歌》]

10.《摩雅傣》

《摩雅傣》海燕电影制片厂1960年摄制。编剧:季康、公浦;导演:徐韬;摄影:罗从周;主演:秦怡、康泰。

傣族妇女米汗被封建头人老叭诬为“琵琶鬼”而遭驱赶。夜间,她从森林逃回家里给女儿依莱汗哺乳,被老叭发现活活烧死。十八年后,依莱汗长大成人,并与贫农岩温相爱。老叭趁寨子里有小孩生病之际,又造谣是新的“琵琶鬼”依莱汗散布温疫所致。依莱汗和父亲被迫逃亡他乡。途中,父亲去世,悲愤交加的依莱汗投江自尽,幸而被解放军救起。两年后,已成长为傣族第一位医生的依莱汗回到故乡,以事实揭穿了关于“琵琶鬼”的谎言。担任副区长的岩温领导村民进行了土地改革,并惩办了老叭。在共同的斗争和工作中,依莱汗和岩温的爱情终于成熟。

影片“反映了新旧社会更迭时期,交织着民族矛盾的阶级斗争,描写解放后傣族第一代女医生的成长历程”。秦怡在片中兼饰母亲和女儿两个人物。她刻苦深入生活,尽量缩小本人在年龄、形体上与“女儿”这一角色之间的差距。通过她的精心表演,依莱汗的艺术形象,给观众留下了较深的印象。

[《摩雅傣》]

11.《枯木逢春》

《枯木逢春》海燕电影制片厂1961年摄制。编剧:王炼、郑君里;导演:郑君里;摄影:黄绍芬;主演:尤嘉、徐志骅、上官云珠。

解放前,童养媳苦妹子与未婚夫方冬哥及方母,为躲避血吸虫灾害逃离家乡。混乱中苦妹子与家人失散,单身流落于双塔乡,并另嫁他人。解放后,在合作化高潮中已成为拖拉机手的方冬哥来到双塔乡工作,与苦妹子相遇。此时,苦妹子的丈夫因患血吸虫病去世,她也染上此病,虽然她知道方冬哥深恋着她,尚未结婚,但她抑制了自己的感情,对方冬哥委婉相拒,方冬哥为此也很苦恼。在人民政府的关怀下,血防站站长罗舜德和刘翔、刘辉等医生采用中西医结合的治疗方法,使苦妹子恢复了健康,并与方冬哥建立了美满婚姻。

影片根据王炼同名话剧改编。王炼曾是血吸虫病患者,他把亲身经历和感受,及对社会主义新生活的激情,融入剧本创作,歌颂我国血防工作的成就。导演拍摄时打破了公式老套和舞台习气,在艺术形式的完整和民族化风格的追求上,取得显著成就。评论认为:“象《枯木逢春》这样在艺术上精心制作的影片,在农村题材影片的创作中是很少有的”。

[《枯木逢春》]

12.《李双双》

《李双双》海燕电影制片厂1962年摄制。编剧:李准;导演:鲁韧;摄影:朱静;主演:张瑞芳、仲星火。

农村妇女队长李双双心直口快,办事公正。她的丈夫孙喜旺被选为记工员后,出于情面和怕惹是非,为生产队副队长金樵和社员孙有多记了工分。李双双发觉后,对他当众提出了批评。喜旺赌气外出与金樵合伙搞运输。孙有夫妇贪图钱财欲将女儿桂英嫁给城里人。桂英已与同村青年二春相恋,他们得到李双双的相助,上门回绝了上门相亲的城里人。孙有妻迁怒于双双,上门责问,喜旺又负气离家。双双虽感委屈,但据理力争后,仍带动妇女参加挖水渠劳动,获得粮食丰收。孙喜旺回村后,目睹事实,在李双双的帮助下,揭露了金樵等人在运输中的贪污行为。双双为丈夫的进步高兴,夫妻更加恩爱。

《李双双》系李准根据自己创作的小说《李双双小传》改编。小说及剧本初稿以办食堂作为贯串事件,在摄制组到河南选看外景时,农村人民公社大办食堂的政策发生变化,经编剧和导演修改,把办集体食堂改为挖水渠和选记工员,使情节虽变但人物和人物之间的关系、公与私的矛盾冲突不变,并从塑造人物出发,让李双双和孙喜旺仍然按照各自的性格逻辑去行动和发展。

影片虽以大跃进和人民公社为背景,但因不是在图解农村某项具体政策,而是着力反映李双双摆脱农村封建传统习俗的束缚,从对丈夫的依附和小农经济的狭隘境界中解放出来,成为具有独立人格的新人;因而具有较高的典型性。全片节奏鲜明,对话朴素、生动,富有生活情趣和北方农村特色。评论认为:“影片创造了一种新的农村片的风格,这就是以轻喜剧的形式,在轻松活泼的气氛中,表现农村大量存在的人民内部矛盾。让观众在欣赏中得到深刻的教益”。

在1963年第二届电影“百花奖”评选中,本片获最佳故事片奖、最佳编剧奖、最佳女演员奖、最佳男配角奖、最佳作曲奖。

[《李双双》]

13.《蚕花姑娘》

《蚕花姑娘》天马电影制片厂1963年摄制。编剧:顾锡东;导演:叶明;摄影:卢俊福;主演:尤嘉、朱曼芳。

农村姑娘陶小萍想当越剧演员,对务农养蚕很不专心,在新嫂子巧莲的言传身教下,虽有所转变,开始钻研养蚕技术,但在她进城卖蚕遇到在县越剧团当演员的同学小梅后,又萌旧念。巧莲好心相劝收效甚微。一天夜里,小萍央求社员水泉替她在蚕房值班,自己跑到镇上看戏。她回来后,发现蚕房遭暴雨袭击,蚕茧受湿,茧也发生僵病,大吃一惊,忙赶到城里向小梅借钱买药。此时,小梅正因为不守纪律、争演主角而受到批评。巧莲抢救了病蚕后赶来找她。姑嫂相遇,小萍深感惭愧,立志当个热爱农村的蚕花姑娘。

[《蚕花姑娘》]

14.《北国江南》

《北国江南》海燕电影制片厂1963年摄制。编剧:阳翰笙;导演:沈浮;摄影:罗从周;主演:王琪、秦怡、魏鹤龄。

塞北黄土屯农业社社长吴大成,为把家乡建成“塞外江南”,积极组织社员打井抗旱,造林治沙。富裕中农董子章不安心生产,热衷于搞投机买卖。暗藏的阶级敌人钱三泰暗中破坏。吴大成和妻子银花抚养大的小旺也在钱三泰和董子章的引诱下离乡去城。银花因受刺激加上操劳过度双目失明。在县委领导的关心帮助下,吴大成改变了简单急躁的工作作风,发动群众,揪出了钱三泰,教育、帮助了董子章和小旺,并克服困难,打出了水井,开始改变了家乡的面貌。

影片着力塑造了农村基层干部吴大成和善良、富有同情心的女共产党员银花的形象,于1964年7月初上映。当月29日康生即在全国京剧现代戏观摩会的讲话中,点名批判,指责片中的女主角银花双目失明和爱流眼泪是宣扬“人性论”和“资产阶级人情味”。翌日的《人民日报》立即刊登了第一篇批判文章,并发表编者按说:“这部影片在怎样反映时代精神,怎样正确反映阶级斗争,怎样塑造正面人物,怎样对待中间人物等一系列带有根本性的问题上,都存在着严重的错误”。接着便以正式文件发动全国集中批判了这部影片。“文化大革命”结束后,影片终于得到平反。

[《北国江南》]

二、城市片

1.《人民的巨掌》

《人民的巨掌》昆仑影业公司1950年摄制。编剧:夏衍;导演:陈鲤庭;摄影:胡振华;主演:魏鹤龄、张乾、王蓓、傅伯棠。

上海解放前夕,隐藏在通宝纱厂的国民党特务张荣(魏鹤龄饰)伪装进步,混在被捕工人中一起入狱。解放后,张荣出狱返厂,仍奉上级特务之命,潜伏于工人内部,以极左言行兴风作浪,挑动劳资关系,并让爪牙李福生(傅伯棠饰)破坏工厂设备。纱厂领导有所觉察,经过教育,李福生坦白认罪。但张荣仍不思改悔,反而利用在狱中与江南钢铁厂干部黄子和(张乾饰)相识的关系,把妹妹张杏华(王蓓饰)安排到钢铁厂工作,从中探听机密,酿成敌机轰炸该厂的严重恶果。张杏华认清其兄反革命真面目后,毅然向公安部门检举。暗藏敌人终于落入人民的巨掌。

[《人民的巨掌》]

2.《我这一辈子》

《我这一辈子》文华影业公司1950年摄制。根据老舍同名小说改编。编剧:杨柳青;导演:石挥;摄影:葛伟卿、马林发;主演:石挥、沈扬、姜修、李纬。

满清末年,二十多岁的“我”(石挥饰)经邻居赵大爷介绍当上巡警。辛亥革命后,“我”被派差在秦大人(姜修饰)家当门警。五四运动中,贪官秦大人倒台,“我”结识了学生运动领袖申远(沈扬饰)成为朋友。不久,秦大人再度出山更加威风,“我”却被降为三等警察。秦大人要抓革命党人申远,“我”把他放跑了。妻子病死后,儿子海福(李纬饰)迫于生计,继承父业成了国民政府警察,还和申远往来密切。1937年,日本军队侵占北平,海福由申远介绍加入八路军。抗日战争结束后,“我”因儿子参加革命而被捕,在狱中与申远相逢,经他的教育启发,对自己糊里糊涂的大半辈子有了新的认识。北平解放后,“我”与儿子重聚,开始了幸福的晚年生活。

影片遵循现实主义创作手法,具有真实感和地方特色,把旧巡警“我”这个小人物各个时期的心理状态和精神特征表现得比较生动。影片在文化部1949至1955年优秀影片评奖中获二等奖。在1982年意大利举办的“中国电影回顾展”中,颇获好评。在1987年香港影评人评选的“中国十大名片”中,本片名列第五位。

[《我这一辈子》]

3.《我们夫妇之间》

《我们夫妇之间》昆仑影业公司1951年摄制。编导:郑君里;摄影:胡振华;主演:赵丹、蒋天流、吴茵。

上海解放后,随人民解放军南下的李克(赵丹饰)、张英(蒋天流饰)夫妇,一起进入上海,原本在农村中长大的张英与知识分子出身的李克,在对大都市生活环境的适应上,出现明显差异。张英先是因收留讨饭女孩小娟而与丈夫发生矛盾;接着又因她擅自把李克的稿费捐献给家乡,而使矛盾加剧。两人因而分居。后来,在老领导秦丰(吴茵饰)的劝导下,两人各自反省,互相取长补短,并在寻找蒙冤出走的小娟的过程中,夫妇重新和睦如初。

影片根据萧也牧同名短篇小说改编。意在提示革命干部在进城后,不论是工农出身或知识分子出身,均应不断克服自身局限,适应城市生活和工作特点,由外行转为内行,以利城市建设。这在当时只片面强调知识分子改造思想的岁月里,作如此提示是及时和有益的,而且需要勇气。

1951年6月,随着文学界对萧也牧创作倾向的批判,以及对电影《武训传》批判的全面展开,此片被指责为“代表小资产阶级的创作倾向”、“丑化工农干部”。组织编写该剧本的上海电影文学研究所,也被批判为“错误地采用了美帝国主义好莱坞式的创作方法”,不久被迫停办。

[《我们夫妇之间》]

4.《姐姐妹妹站起来》

《姐姐妹妹站起来》文华影业公司1951年摄制。编导:陈西禾;摄影:葛伟卿;主演:李萌、崔超明、石挥、李凌云、李纬。

北平近郊农村姑娘大香(李萌饰),因家贫生活无着,与母一起进城借住于舅妈家,以替人缝洗衣服度日,并得邻居工人尚幼林(李纬饰)多方照料,两人渐生恋情。舅妈为贪钱财,勾结流氓马三(石挥饰),把大香骗卖到崔氏夫妇开设的妓院。大香不堪折磨。向来妓院查验捐照的巡官求助,不料已受崔氏夫妇(崔超明、李凌云饰)贿赂的巡官助纣为虐,致使大香遭到更大迫害。其母在痛苦中投河自尽;想替她赎身的尚幼林遭流氓毒打,落得人财两空。1949年北平解放后,马三和崔氏夫妇等人被人民政府惩办。大香等姐妹们终于站了起来,成为自食其力的劳动者。

1949年11月,北京市人民一举封闭了全市妓院。编导陈西禾闻讯后,赴京深入采访收集素材。拍摄中他大胆起用业余演员,从翻身妓女中挑选老鸨等人的扮演者,使影片增强了真实感。

[《姐姐妹妹站起来》]

5.《伟大的起点》

《伟大的起点》上海电影制片厂1954年摄制。编剧:艾明之;导演:张客;摄影:黄绍芬;主演:张伐、汤化达、陈天国、金焰。

青年炼钢工陆忠奎被提升为炼钢部主任后,在增产节约运动中提出了改建扩大炼钢炉、提高质量的建议,遭到总工程师田承谟的反对,认为缺乏科学根据。厂长李勇华安于现状,反对“冒险”。厂党委书记陈向群和工业部聂部长赞赏陆忠奎的大胆革新精神,在他们支持下,他的建议终于被采纳。改建后的炼钢炉在出第一炉钢时,发生事故。李厂长又限令陆忠奎在三天内改善炼钢炉生产情况,否则必须把炉子恢复原样。陆忠奎顶住压力与工人们一起,找出了事故的原因,采取了措施,终获成功,并团结技术人员和工人创造了全国钢铁行业中炉龄最长、熔炼时间最短的新纪录。李厂长和田总工程师从中受到了深刻教育。

这是上影厂第一部正面反映工厂生活的影片。编剧艾明之曾以军事助理员和代理副厂长身份,在上海第三钢铁厂工作三年,为他熟悉和了解工人提供了生活基础。1955年,影片在文化部和团中央举办的电影周中展映,并获文化部1949~1955年优秀故事片的三等奖。

[《伟大的起点》]

6.《天罗地网》

《天罗地网》上海电影制片厂1955年摄制中。编剧:石方禹;导演:顾而已;摄影:黄绍芬;主演:陈天国、中叔皇、卫禹平、郑敏。

解放初期,化名为郭强的国民党特务,奉命潜入某城进行破坏活动。他与市内潜伏特务林金标接上关系后,腐蚀拉拢粮食局留用人员郑希达,利用他窃取了重要军事情报,然后用毒酒杀人灭口。郭强又通过林金标与盘踞大盖山的国民党残敌勾结,策划进行骚扰活动。公安人员早已洞悉他的阴谋,在他的四周布下天罗地网,并指派干警王英巧妙地打入敌人内部。当敌人刚刚开始骚扰活动时,立即被全部歼灭。

影片反映了解放初期我公安人员的对敌斗争生活。影片放映后颇受观众好评。

[《天罗地网》]

7.《母亲》

《母亲》上海电影制片厂1956年摄制。编剧:海默;导演:凌子风;摄影:朱静;主演:张瑞芳、金焰、张翼。

1922年,冀东平原洪水肆虐,母亲和父亲以及两个儿子承文、承武逃荒南下,途中又收养了女孩喜鹊,一家五口赖工人老邓和王老德之助,在铁路沿线某城市暂时栖身。母亲帮人缝洗衣服,父亲和承文进铁路机械厂做工,承文加入了共产党。父亲在生日那天,做工劳累过度,惨死在火红的铁块上。母亲忍受住了打击,在老邓的启发教育下,协助地下党做了不少工作,也参加了共产党。由于叛徒告密,老邓、承文等被捕。1936年春,承文获释,母亲赶往北平,未能见到因有任务先行撤离的承文。党派老干部颜佳与母亲接上关系,并与王老德组织武装暴动。1938年暴动成功,王老德与承武带领工人武装撤离。敌人到处搜捕颜佳,母亲掩护颜佳安全转移,自己与喜鹊却相继被捕。抗战胜利后,母亲出狱,按照党的指示,建立了交通站。城市解放前夕,敌人企图炸毁所有工厂。母亲掩护喜鹊越过封锁线,把情况及时送到承武的部队。解放大军迅速解放城市,母亲与儿女们也喜庆重逢。

影片描写一个普通妇女,在漫长的革命斗争中成长为无产阶级革命战士的历程。影片既着力表现“母亲”这一人物形象对革命事业的坚定性,也注意刻划她对亲人、对战友的高尚情怀。此片于1956年“三八”国际劳动妇女节上映,受到舆论的好评。

[《母亲》]

8.《为了和平》

《为了和平》上海电影制片厂1956年摄制。编剧:柯灵;导演:佐临;摄影:许琦;主演:白杨、赵丹。

1941年,东华大学教授江浩因鼓励学生抗日,而遭日军逮捕。抗战胜利后,他重新回校执教。这时,江浩对美帝国主义尚抱有幻想,因而与在校就读的次子思远,在思想上产生矛盾。1947年春,上海各大学联合举行“反内战、反饥饿”大游行。思远被捕,江浩的妻子孟辉被打伤。至此,江浩彻底觉悟,投入革命斗争,不久,遭特务暗杀。孟辉继承丈夫遗志,坚持革命斗争。上海解放后,她支持儿子赴朝鲜作战,自己亦为祖国的和平而贡献力量。

这是柯灵解放后创作的第一部电影文学剧本。因剧中的主角为知识分子,他在创作时怀着战战兢兢的心情,费时两年才成。“影片填补了当时电影题材上的一个空白点,对解放前革命斗争中的大学教授和大学生的心灵历程,作了简朴的素描”。

[《为了和平》]

9.《羊城暗哨》

《羊城暗哨》海燕电影制片厂1957年摄制。编剧:陈残云;导演:卢珏;摄影:朱静;主演:冯喆、狄梵、梁明、凌云。

被边防军捕获的特务“209”,在临死前供出了他拟去广州与特务头目“梅姨”的联络暗号。为破获该敌特组织,公安人员王练冒名“209”打入特务内部。他先与特务、古董店马老板接头,并按照其吩咐,与八姑假扮夫妻,用电台同特务联络。王练从中得知,特务为诋毁新中国声誉,已胁迫原国民党军医陈医生赴港,参加所谓“中国人民代表控诉团”;并令他随八姑即搭轮去海南。在船上,他见陈医生已被绑架,而他的真实身份已被八姑家的女仆(即“梅姨”)识破。在梅姨欲置他于死地时,公安人员赶到,全歼敌人。此时,王练冒险排除了特务安放在船上的定时炸弹,使敌人阴谋宣告破产。

这是一部反特题材、惊险样式的影片。全片悬念设置较好,把正面人物置于险恶的规定情境之中,比较真实生动地反映了主人公思想性格的光彩。由于剧本提供的基础和导演、演员的努力,影片主人公王练成为中国银幕上较为鲜明、丰满的公安人员形象。

[《羊城暗哨》]

10.《情长谊深》

《情长谊深》江南电影制片厂1957年摄制。编导:徐昌霖;摄影:姚士泉;主演:舒适、项堃、上官云珠、石挥。

微生物研究所所长洪磊光与妹夫、细菌学家黄蔚文,为减少“302”病菌对人的威胁,联手研制抗“302”病菌的新药。在研制过程中,分歧迭起。洪磊光在工作中放手发挥青年的积极性;而黄蔚文思想保守对助手束缚甚多。在寻找合适菌种上,黄蔚文把洪奎光采用新方法,视为对自己的不信任。他听了洪磊光大会上的发言,更是拂袖而去,并提出了辞职的要求。洪磊光身心经此打击,终于晕倒在实验室里,并被“302”病菌所感染。他的妻子毅然挑起重担,在青年助手的配合下,按照丈夫的方法继续试验,终获成功,及时挽救了洪磊光的生命。洪磊光和黄蔚文经此波折,友谊更深。

“这部反映科学家现实生活的影片,着力表现和颂扬了他们之间的深长情谊”。在反右斗争中,影片因将知识分子作为正面人物而遭批判。“文化大革命”结束后,才推翻了强加给影片的“美化资产阶级知识分子”等不实之词。

[《情长谊深》]

11.《不夜城》

《不夜城》江南电影制片厂1957年摄制。编剧:柯灵;导演:汤晓丹;摄影:周达明、马林发;主演:孙道临、林彬、师伟。

抗日战争时期,张伯韩抱着“工业救国”和“振兴实业”的愿望,从英国留学返回上海。此时,在日本纱厂买办宗贻春逼迫下,其父张耀堂经营的大光明纺织印染厂濒临倒闭。张伯韩拒绝了宗贻春的收买,把这爿厂和岳父开设的纺织厂合并,在抵制日货中打出“爱国牌”,获得了成功。发了财的张伯韩,在解放前夕因与宗贻春合伙做美棉生意,几乎破产。解放后,他的工厂在人民政府的扶持下,蒸蒸日上,但他竟然从中非法牟利,成了不法资本家。在“五反”运动中,女儿文铮劝父亲坦白交待,他不听,反而殴打女儿,文铮毅然离家,成为自食其力的劳动者。不久,在其妻和工人们的督促帮助下,张伯韩终于提高了认识交待了自己的不法行为,得到政府的宽大处理。全家人团聚在公私合营的热潮中。

剧作者敢于触及当时的“创作禁区”,“从新的角度,从被改造的阶级,反映了社会主义的力量和胜利”。影片把广阔的历史背景,纷繁的事件,众多的人物,有机地融于一体,刻划了民族资本家张伯韩的复杂性格,为社会主义银幕提供了新的艺术形象。

然而,这部影片,在当时及“文化大革命”中均被当作“美化资产阶级、丑化工人阶级,宣扬阶级调和、严重歪曲党对资产阶级政策”的“大毒草”。“文化大革命”结束后,影片才得以公开上映。

[《不夜城》]

12.《幸福》

天马电影制片厂1957年摄制。编剧:艾明之;导演:天然、傅超武;摄影:顾温厚;主演:韩非、王蓓、冯笑、张伐。

青年工人王家有自由散漫,常出差错,师傅胡汉亮请求领导将他调做预备工,领导研究后调团支部书记刘传豪当胡师傅的助手。王、刘两人各自暗暗地追求胡师傅的女儿胡淑芬,但胡淑芬只对刘传豪有好感。一次,车间举行晚会,胡淑芬暗地给刘传豪一张入场券,刘传豪没有觉察其用意,把入场券转给了王家有。晚会后,王家有写了一封没有具名的情书,约胡淑芬到俱乐部相会。胡淑芬以为情书是刘传豪所写,如期赴约。王家有以为胡淑芬对自己有意,向她求爱,遭到拒绝。胡淑芬找到刘传豪当面质问,误会才得以消除。王家有在大家的帮助下,终于明白了应在劳动中求幸福的道理。

影片《幸福》系根据艾明之四幕五场同名话剧改编。话剧剧本发表后,全国先后有几十个剧团演出。摄制影片时,保持了剧作的喜剧色彩,寓批评于笑声中,反映了两种不同的幸福观。

[《幸福》]

13.《球场风波》

《球场风波》海燕电影制片厂1957年摄制。编剧:唐振常;导演:毛羽;摄影:罗及之、张锡龄;主演:温锡莹、崔超明、周伯勋、关宏达。

某供销局青工赵辉等爱好体育活动,要求在机关里成立体育协会,但遭办公室主任张人杰反对。在一次篮球比赛中,供销局队输给了银行队后,赵辉结识了银行队女队员林瑞娟,并要求她在体育学院任教授的父亲,帮助供销局开展体育活动。接着,他又和别的青工一起,在电话里冒充上级向张人杰询问成立体育协会之事。于是,张主任慌忙成立体协,并自任主任委员,从此供销局各项群众性的体育活动都开展起来。职工的体质和工作效率有了明显的提高。

影片直接取材于当代职工生活,在喜剧影片创作上有新的探索。影片上映后,被康生指责为“反映了罗隆基思想”。《人民日报》并发表署名文章,视影片为“白旗”,“务必拔去”。在一段时间内使不少喜剧片创作人员“谈喜色变,望喜生畏”。在上海电影局召开的全系统的批判大会上,不仅影片的编导被批判,审查通过该剧本的副局长张骏祥、责任编辑李天济等,也作了检讨。

[《球场风波》]

14.《乘风破浪》

《乘风破浪》江南电影制片厂1957年摄制。编剧:孙瑜;导演:孙瑜、蒋君超;摄影:李生伟;主演:黄音、汪漪、二林、中叔皇。

高级商船学校女学生梁璎、黄柳花和袁璞君,毕业后来到人民91号轮实习。赵船长因有轻视妇女的思想,所以对她们显得很冷淡。但在李政委等人的关心下,三人克服了工作和生活中的种种困难,提前完成了实习水手的任务。后来,梁璎仍留在原船实习驾驶。其间,她虽在工作上遭赵船长冷遇,在感情上受尤大副的纠缠,但她终于以刻苦努力和谦虚好学的精神,掌握了驾驶技术。一年后,她与已调到别的轮船上的黄柳花和袁璞君都先后担任了三副。经过在长江上的实际航行后,她接着又被提升为二副。她与水手长马骏的关系,也由友情发展成为爱情。

影片以轻喜剧色彩和明快的格调,反映了中国第一批女船员成长的历程,同时也展现了长江两边的山川风光。但在1957年反右派斗争中,本片遭康生等人的无端指责和批判,随即被禁映。1962年7月,文化部对被禁映的一批影片进行甄别后,本片才得以恢复发行。

[《乘风破浪》]

15.《女篮5号》

《女篮5号》天马电影制片厂1957年摄制。编导:谢晋;摄影:黄绍芬、沈西林;主演:刘琼、秦怡、曹其纬。

解放前,篮球名将田振华与球队老板之女林洁真诚相爱。在一次和外国水兵队比赛时,老板因受贿命令球队输球,田振华和其他队员不肯受辱,仍打赢了球。老板唆使流氓打伤了田振华,并逼女儿嫁给有钱的绅士。解放后,田振华任新组建的上海女篮教练,发现5号队员林小洁很有前途,便从思想上和技术上悉心培养。林小洁渐渐成熟,在一次比赛时不幸受伤。田振华去医院探望小洁时,与林洁重逢,方知林小洁是他和林洁的女儿。早已离开了绅士的林洁,与田振华消除了误解。不久,林小洁被选入国家女子篮球队,出国比赛,为祖国争得了荣誉。

此片是新中国摄制的第一部体育题材彩色故事片,它以简练的镜头语言、清新的手法和明快的节奏,把人物命运同祖国的命运结合起来,从而使男女主角的遭遇具有较深的社会内涵。在拍摄中,导演使用一批非职业演员,她们在片中朴实、本色的表演,与专业演员显得融洽和谐,收到相得益彰的效果。

影片在1957年苏联举办的第六届世界青年联欢节上,获得银质奖章。在1960年墨西哥国际电影节上,获银帽奖。

[《女蓝5号》]

16.《兰兰和冬冬》

《兰兰和冬冬》天马电影制片厂1958年摄制。编剧:杜宣;导演:杨小仲;摄影:石凤歧;主演:陈亦英、何海曦、史久峰。

兰兰和冬冬生活在上海一所幼儿园里。他们在北京的父母忙于工作,委托上海铁路部门将他们送到北京。列车员郑大光和广播员小陶接受了这一任务,旅客们盛赞铁路员工的服务精神,也都十分喜爱这两个可爱的孩子。车到南京,兰兰和冬冬因帮助上错了车的旅客而误了车,郑大光发现孩子“失踪”,立即乘轮渡赶回南京站找到孩子,又从港务局借小艇到浦口乘上原车。车进北京站,兰兰和冬冬却不见爸爸妈妈来接,原来爸爸临时有公务,妈妈到车站发现一旅客的孩子病重帮助护送到医院抢救。郑大光和小陶便放弃了休息和娱乐,将两个孩子安全送到家。

这是新中国成立后摄制的第一部以学龄前幼儿为主角的儿童片。影片在叙述故事的同时,自然地展现了祖国山河的风光以及当时良好的社会道德风尚。

[《兰兰和冬冬》]

17.《护士日记》

《护士日记》江南电影制片厂1959年摄制。编剧:艾明之;导演:陶金;摄影:陈震祥;主演:王丹凤、汤化达、李纬。

简素华从上海某护士学校毕业后,抛弃了大城市的舒适生活,不顾男友沈浩如的反对,毅然远赴北方一处荒凉的工地投身建设。在改变工地医务站旧貌过程中,她的主动热情的工作态度,深得人们的好评。沈浩如赶至工地,强要她回上海结婚,遭到素华拒绝后,遂回沪另组家庭,而素华在与工区主任高昌平共同工作和劳动中,建立了真挚的爱情。

《护士日记》系由艾明之根据自己创作的长篇小说《浮沉》改编而成。王丹凤饰演简素华这一形象深受观众欢迎。

[《护士日记》]

18.《万紫千红总是春》

《万紫千红总是春》海燕电影制片厂1959年摄制。编剧:沈浮、瞿白音、田念萱;导演:沈浮;摄影:朱静;主演:张瑞芳、沙莉、汪漪、孙道临。

1958年大跃进形势下,上海吉祥里的一群家庭妇女,走出家门在里弄相继成立了托儿所、食堂和缝纫组。王彩凤怦然心动,也想找份活干,但婆婆刘大妈不允。后来,刘大妈在居委会主任的劝说下,又目睹了里弄托儿所、食堂的种种长处,便把孙儿送进了托儿所,婆媳关系也更趋融洽。另一家的蔡桂贞不顾有浓厚夫权思想的丈夫郑宝卿的反对,参加了缝纫组,并当了组长。但郑宝卿屡屡指责,并两次闭门不让妻子回家。蔡桂贞忍无可忍,便提出离婚。后在居委会主任调解下,郑宝卿认了错,夫妻和好如初。又一家的陆阿凤是个缝纫能手,她愿意参加生产组,但又担心要借用她家的新缝纫机。后来在王彩凤的关心和事实的教育下,她自觉自愿地把心爱的缝纫机拿到了组里。里弄面貌充满了万紫千红的春意。

影片真实地反映了大跃进时期都市社会面貌和里弄居民生活,展示了一群家庭妇女走出家门投入工作的曲折经历,具有浓郁的生活气息,是当时拍摄的一批纪录性艺术片中的上乘之作。1959年庆祝建国十周年时,上海电影界展出了8部献礼片,本片被列为其中之一。

[《万紫千红总是春》]

19.《春满人间》

《春满人间》天马电影制片厂1959年摄制。编剧:柯灵、谢俊峰、桑弧;导演:桑弧;摄影:周达明;主演:白杨、白穆、卫禹平、王丹凤。

1958年炼钢工人丁大刚为保护炼钢炉,遭钢水烧成重伤,被送进医院抢救。医学专家白教授认为烧伤严重,已无法治疗,外科范主任也怕负责任。医院党委书记方群则鼓励医务人员,不畏艰难救死扶伤。在抢救过程中,医务人员在病人的配合下,战胜多次病情突变的危险。不料正当大家庆幸丁大刚化险为夷时,他的右腿因感染而急剧恶化。范主任为保住丁大刚生命,力主锯腿;方群则支持医务人员采用新医疗法,终于使病人起死回生,保住了右腿。不久,丁大刚恢复了健康,又重返钢铁厂工作。

影片取材于现实生活中的真人真事。在创作中突破了事件本身的局限,着力于人物的塑造和主题的开掘。本片被列入天马电影制片厂向建国十周年献礼的故事片之一。

[《春满人间》]

20.《钢铁世家》

《钢铁世家》天马电影制片厂1959年摄制。编剧:胡万春;导演:汤晓丹;摄影:沈西林;主演:齐衡、范雪朋、王琪、史淑桂。

解放前夕,钢铁厂工人孟广发一家三代积极参加护厂斗争。上海解放后,在恢复炼钢生产过程中,孟广发的父亲遭敌人暗杀,但他没有被吓倒,仍支持儿子孟大牛试验快速炼钢。孟大牛因急于求成和不够虚心,出了生产事故。厂党委积极支持试验,大牛在父亲及未婚妻桂兰等人的帮助下,试验终于获得成功。在钢铁生产的新高潮中,孟广发的女儿也在父兄的影响下,进厂成了第一代女炼钢工。

影片摄成后,被作为庆祝建国十周年的献礼片,在全国各地上映。

[《钢铁世家》]

21.《今天我休息》

《今天我休息》海燕电影制片厂1959年摄制。编剧:李天济;导演:鲁韧;摄影:张贵福;主演:仲星火、赵抒音。

派出所所长的妻子姚美贞热心为媒,欲将同事邮递员刘萍介绍给民警马天民,选择小马的休息天见面。这天,马天民赴约途中遇一青年违反交通规则予以耐心教育,又跳入河中帮助老农救起落水小猪。时近中午,他接着帮助一个得了急症的小孩送入医院抢救。离医院后,一少先队员把拾到钱包和当晚的火车票交给他。他急人所急找到失主。由于一再误约,待晚上马天民赶到刘家,刘萍以为他缺乏诚意,态度冷漠。此时刘父回到家里见到马天民对他连声赞扬。原来刘父就是日间受他帮助的老农。至此,误会消失,马天民终获幸福的爱情。

影片描写了欣欣向荣的现实生活,歌颂了新社会的新人新事和新的人际关系。片中一些情节似乎出人意料,又在情理之中,于是笑料迭出,收到较好的喜剧效果。此片自1959年年底上映后曾在报刊上引起关于喜剧电影的讨论,某些评论文章将此片称为“歌颂性喜剧”。80年代以来,影片主人公“马天民”在社会上成为全心全意为人民群众排忧解难的优秀民警的代称。

[《今天我休息》]

22.《球迷》

《球迷》天马电影制片厂1962年摄制。编导:徐昌霖;摄影:石凤岐;主演:铁牛、关宏达、孙景璐、陈述。

足球决赛即将开始,吸引了全市各行各业的球迷。球迷司机好不容易搞到一张票,却被妻子做饼时揉进面团,他到现场门口才发觉球票不见了,无法入场。妻子吃饼时发现球票赶忙送来,但被人流卷入球场,司机仍未拿到票子。这时有人来退票,球迷司机和球迷医生为争买此票划拳,结果票为球迷医生所得。不料一位老太太来找球迷医生,要他为快要临产的孕妇接生。球迷司机乘机从医生手里接过球票,正欲进场时,又为了驾车送医生放弃了这一良机。当两人返回球场时,球赛已结束,他们听说两队踢成平局,转忧为喜,因为两人都有了再次观看决赛的机会。

影片根据金振家话剧《足球场上》改编,是一部风格较为夸张的喜剧片。

[《球迷》]

23.《女理发师》

《女理发师》天马电影制片厂1962年摄制。编剧:钱鼎德、丁然;导演:丁然;摄影:沈西林;主演:王丹凤、韩非、顾也鲁。

家庭妇女华家芳趁丈夫贾主任在外出差期间,瞒着他参加了理发工作,成为三八理发室3号理发师。一天,她接到丈夫将于当天回家的信,心慌意乱,为顾客老赵剪了个四不像的发型,遭到老赵的责难。傍晚,老赵为贾主任接风,在餐馆躲躲闪闪,原来老赵的爱人是餐馆服务员。贾主任当即批评老赵的“夫权思想”,历数服务行业的重要性。次日,老赵到贾主任家作客,与华家芳再度相遇,两人均显尴尬,贾主任则困惑不解。不久,华家芳因工作出色,被评为“三八红旗手”,贾主任慕名前来并指定要3号理发师为他理发。华家芳戴上大口罩,摘下丈夫深度近视眼镜,给他理完了发。贾主任十分满意赞扬不已。恰巧记者来访,贾主任发现3号服务员正是自己的妻子,不禁瞠目结舌。

影片根据同名滑稽戏改编,具有现实性和浓郁的讽刺意味,在当时是一部较有影响的喜剧片。

[《女理发师》]

24.《魔术师的奇遇》

《魔术师的奇遇》天马电影制片厂1962年摄制。编剧:王炼、陈恭敏、桑弧;导演:桑弧;摄影:查祥康;主演:陈强、韩非、孙景璐。

1937年,魔术师陆幻奇与妻子在上海闵行一家戏院表演魔术。当地警察局长觊觎陆妻美色,诬指一把魔术手枪为“私藏军火”,陆妻被迫自杀。陆幻奇把尚在襁褓的儿子阿毛托给老友王小六照料,只身逃往国外。二十五年后,陆幻奇回到上海寻子访友,不慎将皮包遗忘在公交车上。售票员张志诚拾得皮包,发现包内有一把魔术手枪,赶去杂技团送还失主。陆幻奇联想到旧社会的遭遇,不敢认领,经过再三解释,他才放心。志诚热情地帮助陆幻奇寻觅儿子,一无所获。陆启程前,将魔术手枪送给志诚留念。志诚带了魔术手枪回家给孩子玩耍,被王小六看到,追问来源,方知手枪的主人正是久别的老友,志诚就是他寻觅的儿子。老友、父子、祖孙终获团圆。

此片上映于1962年,是中国第一部彩色宽银幕立体故事片。影片运用风俗喜剧手法,把陆幻奇在解放前后的遭遇加以对比,并把立体片的特点与魔术、杂技的动作有机地结合,收到悲喜交融,庄谐并存的艺术效果。

影片自1962年春在东湖电影院上映,连映四年,到1966年“文化大革命”开始,才被迫停映。

[《魔术师的奇遇》]

25.《宝葫芦的秘密》

《宝葫芦的秘密》天马电影制片厂1963年摄制。编剧:杨小仲、殷子、蒋天流;导演:杨小仲;摄影:石凤岐;主演:徐方、茂路。

小学生王葆希望自己能得到宝贝,可以不费事不操心获得一切。一天,他得到了一个宝葫芦,心里想要的东西,立刻就会出现,要什么有什么。下棋的时候他想吃对方的棋子,棋子会飞进他嘴里;考试的时候他对着考卷发愣,别人完成的考卷与他的空白考卷会互相调换,后被老师发现,羞得他无地自容。他逐渐认识到宝葫芦不但没有给他带来幸福和欢乐,反而增添不少麻烦和苦恼。他向同学们揭露了宝葫芦的秘密,毅然表示与这个“宝贝”决裂。他把宝葫芦使劲扔在地上,随着“轰”的一声,宝葫芦炸成碎片,他醒了过来。原来做了一个梦。

影片根据张天翼同名童话改编,充分发挥了电影特技之长,把神奇的梦境表现得扑朔迷离,并以充满儿童生活情趣的细节,细腻地刻划了王葆的内心活动,反映了热爱劳动的新思想战胜了不劳而获的旧观念的生动过程。

[《宝葫芦的秘密》]

26.《年青的一代》

《年青的一代》天马电影制片厂1965年摄制。编剧:陈耘、赵明(根据陈耘的同名话剧改编);导演:赵明;摄影:石凤岐;主演:杨在葆、达式常、朱曼芳、曹雷。

地质学院毕业生萧继业和林育生被分配到青海某地质队工作。林育生逃避艰苦生活,托病回到上海家中。萧继业的小队发现了新的矿藏,领导上派他回沪参与地质报告的审批答辩及治疗腿病,还委托他了解离队未归的林育生的情况。萧继业返沪后,发现林育生想在上海找工作,并在其未婚妻夏倩如的毕业分配上拖后腿,于是,他一面忙于地质报告的答辩,一面同林育生的妹妹林岚一起说服林育生回地质队。医院检查出萧继业的腿病是骨瘤,有截肢的可能,更使萧继业痛苦的是,他发现林育生寄给地质队的疾病证明是伪造的。当他严肃诚恳地指出林育生的错误时,林育生为自己辩解,拒不认错。林育生的养父林坚取出林育生亲生父母就义前留下的遗书,对林育生进行教育,终于使他醒悟。不久,萧继业的腿病治愈,地质报告审查通过,林育生、夏倩如跟萧继业一起到地质队工作,林岚也积极报名到新疆,为建设祖国边疆贡献青春。

影片描写了“无产阶级和资产阶级两种对立的人生观和幸福观的斗争”。它告诉我们:“革命青年应该正确对待理想、前途和幸福,应当继承先辈的革命传统,把无产阶级革命事业进行到底,老一辈应当把年青的一代教育成为坚强的红色接班人”。

1976年,上海电影制片厂又将此片重新拍摄。

[《年青的一代》]

27.《舞台姐妹》

《舞台姐妹》天马电影制片厂1965年摄制。编剧:王林谷、徐进、谢晋;导演:谢晋;摄影:周达明、陈震祥;主演:谢芳、曹银娣、李纬、上官云珠。

30年代,浙东某山村童养媳竺春花因不堪虐待而逃跑,进入一越剧戏班,与教戏师傅的女儿邢月红结为姐妹。春花攻旦,月红习生,成为戏班台柱。当地豪绅企图凌辱月红,春花因掩护月红被绑在桥头示众,邢师傅被打致伤,临终前嘱附她俩要“认认真真唱戏,清清白白做人。”戏班到了上海很快唱红,戏院唐经理欲上演淫秽剧目,春花严词拒绝,而月红爱慕虚荣,堕落为唐经理的玩物,姐妹因而反目。抗战胜利后,春花在新闻记者江波的启发下组织姐妹班演出《祝福》。唐经理承当局旨意指使流氓加害春花,事后迫于舆论压力又胁迫月红供认“出于姐妹恩怨所为”。春花当众揭露这一政治阴谋。解放后,春花随土改宣传队下乡演出,邂逅孤身回乡的月红,两人百感交集,重又开始了新的舞台生涯。

影片把戏剧小舞台和社会大舞台、台上唱戏和台下做人有机地联系起来,并通过姐妹俩生活道路的对照,揭示主题。影片充分运用电影手段渲染阶级爱、姐妹情,在浓郁的抒情色彩中,蕴含了人生哲理。影片风格清新隽永,地方色彩强烈。在“文化大革命”中,影片被当作“毒草”,受到严厉批判。“文化大革命”后,影片重与观众见面,受到国外广泛好评。

此片于1980年获第二十四届伦敦国际电影节英国电影学会年度奖,1981年获菲律宾马尼拉国际电影节“金鹰奖”,1983年获葡萄牙第十二届菲格腊·达·福日国际电影节评委奖。

[《舞台姐妹》]

三、军事片

1.《关连长》

《关连长》文华影业公司1950年摄制。编剧:杨柳青;导演:石挥;摄影:葛伟卿;主演:石挥、俞仲英、于丁、程之。

上海解放前夕,我军某部八连在关连长(石挥饰)的带领下,在远郊休整待命。全连一边进行军事训练,一边学习文化。战斗打响后,八连奉命迂回到敌后,正待向敌军指挥所发起攻击,关连长发现敌军据守的指挥所是一座孤儿院,敌人把上百名孤儿驱赶到楼上以掩护自己。为保全儿童们的生命,关连长当机立断,决定不使用炮击,改取短兵相接方式向前逼进。最后,八连攻占了敌指挥所,解救了儿童,而关连长献出了生命。

影片根据朱定同名小说改编。开拍前,主创人员曾到上海吴淞地区解放军连队深入生活,并在拍摄时请解放军某连队参加演出。影片公映后,受到观众喜爱。但在批判影片《武训传》运动中,此片被认为“丑化工农兵”,“宣扬个人英雄主义和资产阶级人道主义”,受到重点批判。

[《关连长》]

2.《翠岗红旗》

《翠岗红旗》上海电影制片厂1950年摄制。编剧:杜谈;导演:张骏祥;摄影:冯四知、裘葛;主演:于兰、张伐、孙羽、陈天国、白穆、裴冲。

1933年,江西苏区扩大红军,新婚的向五儿送丈夫江猛子报名参军。翌年,猛子随军长征北上。“铲共团”残暴地杀害了向五儿的公公和妹妹。五儿改名换姓逃亡他乡,在一个土地庙生下儿子小鸿后,被迫给地主家当了奶妈。在以后十多年里,她藏着“红军家属优待证”,时时想念红军和亲人。她虽屡遭“铲共团”团长萧镇魁和地主老财虐待,仍一心要报仇。1949年,人民解放军南下,萧镇魁逃上翠岗山,五儿叫小鸿给解放军送去情报。小鸿到解放军师部要求参军,遇到已是解放军师长的江猛子,父子得以相认。小鸿给部队引路,猛子率部队把红旗插上翠岗,并活捉了萧镇魁,一家人胜利团聚。

影片通过细腻的镜头处理和朴实的演员表演,反映了苏区普通妇女向五儿丰富的内心世界,表现了她抑制仇恨,思念红军,向往革命的内在感情。摄影的画面富有特色,成功地表达了影片的情绪氛围。影片获文化部1949~1955年优秀故事片二等奖;1951年获第六届卡罗维·发利国际电影节摄影奖。

[《翠岗红旗》]

3.《胜利重逢》

《胜利重逢》上海电影制片厂1950年摄制。编剧:张骏祥;导演:汤晓丹;摄影:费俊庠;主演:冯喆、束荑。

农民耿海林与邻居银杏新婚后,即被地主拆散,当了壮丁,在国民党军队受尽欺凌。内战爆发后,海林随队伍开跋东北,向解放区进攻,后来被东北民主联军解放,加入人民军队,经革命熔炉锻炼,迅速成长,荣立战功。在南下进军途中,领导让他回家探亲,与妻儿喜得重逢。次日,耿海林在家乡亲人的热情鼓励下,又踏上了南下的征程。

影片根据黎阳的短篇小说《英雄回家》改编,并对原著作了充实和加工,突出了耿海林的遭遇这一主线,增强了影片对观众的吸引力。

[《胜利重逢》]

4.《南征北战》

《南征北战》上海电影制片厂1952年摄制。编剧:沈西蒙、沈默君、顾宝璋;导演:成荫、汤晓丹;摄影:朱今明、顾温厚;主演:陈戈、汤化达、冯喆、项堃、张瑞芳。

1947年,国民党军队进攻华东解放区。我华东野战军某师指战员,按照毛泽东军事思想,从苏北撤向山东。敌军错误估计形势,调集30万人马,向我军合围。我军诱敌深入,在大沙河阻击敌人六昼夜,然后至凤凰山围歼已被包围的国民党李军长所属七个师。高营长奉命抢占摩天岭高地,阻击前来增援的国民党张军长部,又乘胜追击。在桃村赵村长和民兵游击队的配合下,俘获了国民党张军长等,夺取了总攻的胜利。

这是新中国银幕上出现的第一部军事片。在影片剧本的创作过程中,曾经得到当年任华东野战军司令员陈毅和粟裕的关怀和帮助。评论认为,“与同时期其它战争题材的影片相比,《南征北战》在战争场面的气势、战役的规模、表现战略决策和军事思想等方面,都达到了一个新的水平”。

[《南征北站》]

5.《鸡毛信》

《鸡毛信》上海电影制片厂1953年摄制。编剧:张骏祥;导演:石挥;摄影:罗从周;主演:蔡元元、舒适。

抗日战争时期,华北根据地龙门村儿童团团长海娃,从担任民兵队长的父亲手中接受了把游击队一封紧急鸡毛信送给八路军的任务。路上,他把信藏在老羊尾巴里,躲过了日本鬼子检查。但不久,敌人又把他和羊捉住,并要杀羊吃肉。海娃为保护鸡毛信,故意引敌人宰杀小羊,并在深夜溜进羊圈取出了信,逃离虎口。但由于匆忙,半路上又把信丢失,只得重又返回寻找。最后,海娃终于完成了送信的任务。八路军根据鸡毛信中的情报,袭击了日军据点,活捉了猫眼司令。

影片根据华山的同名小说改编。影片围绕鸡毛信的得而复失、失而复得的曲折情节,表现了海娃在敌人面前不畏强暴、机智勇敢的精神,在中国儿童片中第一次塑造了革命小英雄的形象。

导演在影片风格样式的民族化方面作了尝试,使影片从内容到形式都富于儿童情趣,浅显易懂,易为小观众接受。

此片获文化部1949~1955年优秀故事片三等奖;英国第九届爱丁堡国际电影节优胜奖。

[《鸡毛信》]

6.《渡江侦察记》

《渡江侦察记》上海电影制片厂1954年摄制。编剧:沈默君;导演:汤晓丹;摄影:李生伟;主演:孙道临、李玲君、陈述、齐衡、康泰、孙永平。

1949年,人民解放军渡江前夕,国民党部队凭借长江天险,妄图加以阻拦。我军李连长奉命率吴老贵、周长喜、小马等组成侦察小分队渡江摸清敌情。他们巧妙地通过了敌人的封锁线,乔扮成敌军官和民工,在当地游击队和队长刘四姐的配合下,取得了敌军江防工事图。敌情报处发觉后,出动人马拦截。周长喜为掩护战友而壮烈牺牲。李连长为把情报送到江北,派吴老贵和小马乘天黑泅渡过江。吴老贵为掩护小马而英勇捐躯。我军在接到小马送来的情报后,及时调整部署,以排山倒海之势渡江南下。李连长和大部队会师后,与刘四姐告别,又踏上新的征程。

这是一部惊险样式的军事片,影片情节曲折多变,细节生动,悬念迭起,表现了人民解放军指战员和民兵的英雄气概和崇高精神,成功地塑造了李连长、吴老贵、刘四姐等人物形象。

此片获文化部1949~1955年度优秀故事片一等奖。

[《渡江侦察记》]

7.《南岛风云》

《南岛风云》上海电影制片厂1955年摄制。编剧:李英敏;导演:白沉;摄影:朱静;主演:上官云珠、仲星火、孙道临、穆宏。

1943年,海南岛抗日武装某大队为反对敌人“扫荡”,决定将一批伤员交给护士长符若华隐蔽在山上。在敌人围困下,他们处境日益困难。司务长下山寻找粮食和药品时,因被敌人发现而英勇牺牲;伤员林东经不起艰苦的考验而叛变投敌;指导员因伤势严重得不到医治而不幸去世。符若华没有动摇和退却,把伤员组织起来,设法处死叛徒,抓住日军密探,摸清敌人底细。她下山依靠乡亲们的帮助,把粮食和草药运送到山上,与伤员们一起坚持到了大队人员胜利返回。

影片突出符若华不畏艰难的个性,在塑造人物上有一定特色。获文化部1949~1955年优秀故事片二等奖。

[《南岛风云》]

8.《铁道游击队》

《铁道游击队》上海电影制片厂1956年摄制。编剧:刘知侠;导演:赵明;摄影:冯四知;主演:曹会渠、秦怡、冯喆、陈述。

抗日战争期间,鲁南铁道线上活跃着一支由刘洪为大队长、李正为政委的铁道游击队,在多次战斗中屡建奇功,当地老百姓称之为“飞虎队”。日本侵略军小林部队及特务队长岗村企图消灭这支游击队。在一次战斗中,刘洪受伤,得到寡妇芳林嫂的照料,两人产生爱情。面对日军的烧杀、骚扰,刘洪欲在微山湖上与其正面对阵,经李正劝阻,将队伍撤出,游击队的实力得以保存,但李正却因此负伤。经过休整,游击队实力大增,全歼了岗村特务队。可是芳林嫂却在执行侦察任务时遭敌兵逮捕。不久,抗日战争胜利,李正伤愈归队,率队赴临城,阻遏国民党军队北上,并救出了芳林嫂,迫使日军小林残部投降。

影片根据刘知侠同名长篇小说改编,以新颖的题材、惊险的场面和跌宕起伏的情节,赢得观众的喜爱。

[《铁道游击队》]

9.《海魂》

《海魂》海燕电影制片厂1957年摄制。编剧:沈默君、黄宗江;导演:徐韬;摄影:许琦;主演:赵丹、崔嵬、王丹凤、刘琼。

上海解放前夕,国民党军舰“鼓浪号”由黄浦江逃往台湾,舰长下令向岸上溃乱的士兵轰击。水兵陈春官目睹舰长的凶残,心怀不满,向伙伴们述说了在岸上听到的解放军官兵团结友爱的故事。抵台后,陈春官和窦二鹏见美国兵侮辱酒家侍女温梦媛,上前将美兵打倒在地;但温梦媛却因此而失业,最后投海自尽。“鼓浪号”奉命开往长江口外,封锁江口。途中,舰长等抢劫民船,枪杀无辜百姓。窦二鹏等不服从命令,遭受镇压,窦死于酷刑,群情激愤。陈春官等鼓励水兵弃暗投明。凌晨,舰上钟声骤起,陈春官宣布起义带领大家击毙舰长,在解放军接应下击退了前来追击的敌舰和敌机,把升起了五星红旗的“鼓浪号”驶进了吴淞口。

影片通过陈春官寻找起义同伴的过程,刻划了国民党军舰上一群不同生活经历、性格各异的人物。影片的演员阵容较强,赵丹、崔嵬、刘琼、王丹凤、高博、康泰等都有出色表演。

影片于1959年获捷克斯洛伐克第十届劳动人民电影节“为世界和平而斗争”二等奖。

[《海魂》]

10.《红色娘子军》

《红色娘子军》天马电影制片厂1960年摄制。编剧:梁信;导演:谢晋;摄影:沈西林;主演:祝希娟、王心刚、陈强。

第二次国内革命战争时期,海南岛椰林寨恶霸地主南霸天家中的丫环琼花不甘忍受欺凌,几次逃跑未成,被抓回惨遭毒打,后被乔装成华侨巨商的红色娘子军连党代表洪常青救出,成为该连战士。琼花在第一次执行侦察任务时,与南霸天狭路相逢,她报仇心切,违反侦察纪律,开枪打伤了南霸天,受到处分。后琼花随同洪常青打入椰林寨,活捉了南霸天。不料南霸天乘隙逃脱。在追捕中,琼花负了重伤,养伤期间,琼花经洪常青等人教育,提高觉悟,加入了共产党。南霸天勾结国民党进攻苏区,洪常青率娘子军阻击敌人时,负伤被俘,英勇就义。琼花继任党代表,带领娘子军配合主力解放椰林寨,击毙南霸天。

影片以传奇性情节和地方色彩,再现了红色娘子军的斗争业绩,刻划了女主人公琼花勇敢倔强、深沉而善良的性格,真实地表现了她从自发反抗成长为自觉的无产阶级战士的过程,具有较丰富的思想内涵和强烈的艺术感染力。

影片获第一届“百花奖”最佳故事片奖、最佳导演奖、最佳女演员奖、最佳男配角奖;1964年第三届亚非电影节“万隆奖”;1995年“中国电影世纪奖”。

[《红色娘子军》]

11.《51号兵站》

《51号兵站》海燕电影制片厂1961年摄制。编剧:张渭清、梁心、刘泉;导演:刘琼;摄影:邱以仁;主演:梁波罗、邓楠、李保罗、李纬。

抗日战争时期,梁洪受新四军派遣,到设在上海的地下兵站工作。他以“青帮”小老大身份作掩护,和帮会头子的大徒弟、巡防团长黄元龙拉上关系。日军情报处长龟田对梁洪的到来深表怀疑,命情报科长马浮根进行监视。在宴会上,马浮根用帮会黑话盘问梁洪,梁洪对答如流,始终未露破绽。龟田设计提升黄元龙为要塞副司令,统管吴淞防区,引诱梁洪暴露目标。梁洪将计就计,与黄元龙合作经商,故意运一批日用百货通过吴淞口,马浮根当作军用物资截留,结果一无所获,敌伪之间矛盾因之加深。此时,兵站急需调运无缝钢管去根据地,梁洪与其他同志化装成日本宪兵巧妙地提出钢管,运至黄元龙处,向黄表明自己真实身份,晓以利害关系,终使他枪击跟踪而至的马浮根,并派巡逻艇护送梁洪和满船军用物资驶出吴淞口。

影片通过尖锐复杂的冲突,跌宕起伏的情节,刻划了新四军青年干部梁洪的形象,并以他的精干、洒脱和敌情报科长马浮根的老练、奸滑铺排故事,频频地造成紧张、惊险的局面,收到了很好的艺术效果。

[《51号兵站》]

12.《红日》

《红日》天马电影制片厂1963年摄制。编剧:瞿白音;导演:汤晓丹;摄影:马林发;主演:张伐、舒适、杨在葆、里坡。

1946年初冬,国民党军队向华东解放区大规模进攻。人民解放军沈振新部在涟水与国民党军队张灵甫部激战后,北撤山东。张灵甫部与其他师共20万人向临沂齐头并进,企图与济南南下军队夹击我军。我野战军司令部决定一部分主力在南线阻击,大部分迎战北面敌人。沈振新部在莱芜战役中截断敌军退路,获得全胜,但连长石东根却忘乎所以,因而受到批评。敌军以张灵甫七十四师为先锋,妄图聚歼我主力于沂蒙山区。沈振新部星夜飞驰,将敌七十四师包围在孟良崮。战斗中,团长刘胜不幸牺牲。石东根攀上悬崖绝壁,直捣敌指挥部。张灵甫负隅顽抗,被我军击毙。我各路大军在孟良崮胜利会师。

影片根据吴强同名小说改编,是继《南征北战》后又一部表现解放战争时期重要战役的军事题材的故事片。影片以庞大的场面,众多的人物,反映了在决定国家命运关头敌我双方力量的消长对比塑造了人民解放军各级指战员的形象,也描写了国民党军队各类人物的性格特征。

“文化大革命”中,影片被当作“歌颂敌人、丑化我军”的“大毒草”,遭到批评和否定。“文化大革命”结束后,影片终于得到公正的评价。

[《红日》]

13.《霓虹灯下的哨兵》

《霓虹灯下的哨兵》天马电影制片厂1964年摄制。编剧:沈西蒙;导演:王苹、葛鑫;摄影:黄绍芬;主演:廖有梁、宫子丕、陶玉玲、袁岳、马学士。

1949年5月,上海解放,人民解放军某连奉命进驻南京路。潜伏特务老K、曲曼丽等伺机进行破坏。排长陈喜忘掉了艰苦朴素的革命传统,还嫌妻子春妮土气;新战士童阿男自由散漫,受批评后扬长而去;班长赵大大不习惯大都市生活,要求到前线。指导员路华、连长鲁大成和老班长洪满堂耐心细致地做政治思想工作,请老工人到连队上阶级教育课,提高了战士们的思想觉悟和敌情观念。在春节大联欢时,捕获了正进行破坏活动的老K和曲曼丽。不久,美帝国主义发动侵朝战争,陈喜、赵大大、童阿男等坚决要求到抗美援朝前线,保家卫国。

影片根据同名话剧改编,它以反特斗争为背景,展现了人民解放军连队内部错综复杂的思想矛盾,反映我军指战员在新的历史时期、新的社会环境中所面临的新的考验,揭示了“人民的子弟兵不能忘记人民,不能丢掉革命传统”这一主题。影片塑造一系列鲜明、生动的人物形象,给观众留下了深刻的印象。

[《武训传》]

四、历史传记片

1.《武训传》

《武训传》(上、下集)昆仑影业公司1950年摄制。编导:孙瑜;摄影:韩仲良;主演:赵丹、张翼、周伯勋、王蓓。

武训(赵丹饰)幼时随母行乞。七岁求私塾老师收留读书,遭富家子弟驱赶。十七岁在张举人(周伯勋饰)家做长工,结识车夫周大(张翼饰)和婢女小桃。武训听说小桃系因不识字被卖到张家,自己也因不识字,不仅未领到工钱,反遭管家赵熊毒打。周大为武训被欺,义愤不平,痛殴赵熊后,被打入囚牢。小桃不甘于再被卖身,饮恨自尽。武训痛感穷人不识字的不幸,决心兴修义学,让穷孩子读书识字,免再受人欺骗。他开始唱歌卖艺、装疯弄傻积钱修学的屈辱生活。周大越狱,劝武训一同投奔农民义军,武训未表同意。10年后,武训积聚的一百二十吊铜钱,被地保侵吞,他初衷未改,仍一心行乞兴学。20年后,武训购置了一些学田,并积存六千多串铜钱。他去杨进士家门前跪求三日,当地士绅为其精神所动,义学遂告办成。郭知县和张抚台借义学以邀功,奏报朝廷,清廷因此为武训建牌坊,赐黄马褂,武训在盛典中由疑惑而悲愤,他叮嘱孩子们长大后“不要忘记自己是庄稼人”,丢弃了黄马褂,踽踽而去。最后,周大率义军火烧张举人家,纵马疾驰,隐没于黄尘中。

影片《武训传》创作构思始于1944年。1948年由中国电影制片厂开拍。1949年初,昆仑影业公司向“中制”购得拍摄权和已拍的底片及拷贝,修改剧本,于1950年2月继续拍摄,当年年底全片完成。1951年2月,影片公映后,各方反响热烈。1951年5月20日,《人民日报》发表题为《应当重视电影〈武训传〉的讨论》的社论,在全国展开对影片《武训传》的批判运动。1985年9月6日,中共中央政治局委员胡乔木在陶行知研究会和基金会成立大会上的讲话中,对1951年批判《武训传》作出否定的评价。

[《武训传》]

2.《上饶集中营》

《上饶集中营》上海电影制片厂1950年摄制。编剧:冯雪峰;导演:沙蒙、张客;摄影:朱今明;主演:汤化达、林农、江俊、卢敏。

1941年皖南事变后,上饶集中营关押着一千多名新四军指战员和爱国志士,他们面对敌人的迫害,进行不屈的斗争。女战士施珍被敌人轮奸致残仍英勇反抗,在她的影响下,小学教员苏琳也坚强起来,当敌人把她带到刑场陪绑时,她毫不畏惧,最后随同施珍跳进深潭。为分化瓦解革命者队伍,敌人伪造了新四军组织部部长赵宏“悔过自首”的声明。吕功等我地下党员及时识破了敌人的阴谋,进行了针锋相对的斗争。翌年5月,当日军进犯金华时,国民党军押解集中营的被俘人员南撤福建,在转移途中,我地下党成功地举行了“赤石暴动”,使被俘人员获得自由。

影片编剧冯雪峰曾被囚于该集中营,对所反映的生活内容较熟悉,因而使影片朴实自然,真实可信。它不以中心人物和完整故事构筑全篇,而是追求英雄史诗的格调,通过塑造英雄群像,以革命乐观主义和革命英雄主义精神贯串始终。影片在揭露国民党反动派黑暗与罪恶的同时,着重反映了新四军爱国者的品质和精神。该片获文化部1949~1955年优秀影片二等奖。

[《上饶集中营》]

3.《宋景诗》

《宋景诗》上海电影制片厂1955年摄制。编剧:陈白尘、贾霁;导演:郑君里;摄影:周达明;主演:崔嵬、陶金、吴茵、石挥。

1860年(清咸丰十年),英法联军攻入北京,清廷屈膝求和。山东农民宋景诗组成黑旗军抗捐起义。恶霸杨鸣谦等密派心腹王鳌带领地主武装柳林团假降宋景诗,与清军将领胜保夹攻黑旗军。为保存实力,宋景诗假意投降清军,被调往山西,后因胜保谎报战功被问罪,宋景诗重扯黑旗返回山东,打败柳林团、杀死杨、王等人。清廷调僧格林沁率兵镇压。在英国洋枪队、地主武装和清军的联合镇压下,宋景诗作战失利,他的母、妻及黑旗军众多家属惨遭杀害。失败的教训使他明白,唯有团结各方农民武装才能推翻朝廷。宋景诗说服众将士,率众投奔太平军,继续抗击清军和外国侵略者。

剧本构思于1951年。影片编导力图运用历史唯物主义观点,真实地再现这段斗争史实。宋景诗率领的起义最终虽失败了,但影片并未给人以沮丧和绝望的感觉,而是使人看到封建统治者已摇摇欲坠,农民革命力量仍在积聚。影片恰如其分地展现了宋景诗的功绩及社会、历史的局限。

[《宋景诗》]

4.《李时珍》

《李时珍》上海电影制片厂1956年摄制。编剧:张慧剑;导演:沈浮;摄影:罗从周;主演:赵丹、舒适、康泰、仲星火。

16世纪,湖北蕲州李月池、李时珍父子系当地名医。李时珍因直面评点包乡绅《本草书》之谬误而结怨。楚王子患怪疾,遍访四方名医均未奏效,后经李时珍治愈。李时珍不要功名利禄,但求重修《本草》,被安置于太医院内,但修书奏章却被驳回。为修《本草》,李时珍辞职重返故里,虽遭包乡绅等刁难,却获乡亲们的支持。为实地考察药物,李时珍与徒弟庞宪及魏郎中走遍深山大川,广征博采,对各类药草详细笔录。一日,魏郎中为使笔记不被恶道士抢去,跌死于山崖中。虽经挫折,李时珍仍不气馁,继续修书,并获田恒的帮助,历经三十个寒暑,终于刻印成《本草纲目》。但田恒为此却被问罪入狱。这本52卷的巨著,直至李时珍离世,才得以流传。

影片以鲜明的民族风格,富有诗情画意的场面,表现了我国明代医学家、药物学家李时珍为重修《本草》奋斗一生的动人事迹,同时展示了他对愚昧、迷信和守旧势力,进行顽强斗争的崇高精神。导演沈浮和饰演李时珍的赵丹把这位古代杰出学者的个性和品质,以及他对普通百姓、对方士道士、对统治阶级的态度,传神地表现了出来,获得了出色的艺术效果。

[《李时珍》]

5.《林则徐》

《林则徐》海燕电影制片厂1958年摄制。编剧:吕宕、叶元;导演:郑君里、岑范;摄影:黄绍芬、曹威业;主演:赵丹、李镛、邓楠、韩非。

清道光年间,英国商人以广州为口岸,对华倾销鸦片。湖广总督林则徐上表力主禁烟,道光帝命他为钦差大臣,赴广州查禁烟患。林则徐莅任后,会同两广总督邓廷桢、水师提督关天培,扣留英国贩运鸦片商船,整顿海防,严密监视英商活动。军机大臣穆彰阿和直隶总督琦善,暗中串通粤海关关督豫堃,密告英国鸦片商头子颠地暂避。颠地为渔民邝东山、麦宽等擒获,被送交钦差大臣官署查处。林则徐以颠地口供迫使豫堃支付银两修筑炮台,令英国在华商务监督义律交出全部鸦片,于虎门当众焚毁。道光帝听信穆彰阿、琦善等人的谗言,饬令邓廷桢调防福建,以削弱禁烟派力量。1840年5月,英国以“保障英商利益”为借口,调动炮舰攻打广州未能奏效,移师北上攻打天津,威胁京畿。道光帝降旨将林则徐革职,发配新疆,派琦善与英国议和。时英舰队猛攻虎门要塞,关天培孤军奋战,壮烈殉国。1841年5月,英军攻入广州,以邝东山、麦宽为首的三元里人民,高举反帝义旗,继续进行抗英斗争。

影片描述了鸦片战争的时代风云,塑造了爱国民族英雄林则徐的生动形象。在拍摄过程中,得到了国务院总理周恩来和副总理邓小平的亲切关怀和支持。邓小平亲自向文化部下达了将本片列为国庆十周年献礼片的任务,并多次过问此片拍摄情况。周恩来曾亲临影片拍摄现场,当他在广州听说,当地发现了当时描写三元里群众抗英斗争的诗稿,特地让人抄写一份给摄制组送去,进一步启发了影片创作人员的思路,丰富了影片内容。周恩来还及时作了指示,要求电影厂领导和摄制人员按艺术规律办事,尽力保证影片质量。

饰演林则徐的赵丹,从人物形象的整体把握和规定情景出发,在表演上能做到全局在胸,张弛有致。这是他在银幕上创造的最成功的人物形象之一。

此片剧本完成于1957年,在文化部和中国作协举办的全国电影文学剧本评奖中,获三等奖。1995年,此片又获“中国电影世纪奖”。

[《林则徐》]

6.《铁窗烈火》

《铁窗烈火》天马电影制片厂1958年摄制。编剧:柯蓝;导演:王为一;摄影:沈西林;主演:张辉、王辛、张翼。

1948年春,上海地下党组织发起声援申新九厂罢工工人的募捐活动,并派上海发电厂工人、共产党员张少华打入黄色工会进行革命工作。敌人为破坏募捐活动,利用张少华在工人中的威信,盗用其名义贴出禁止募捐的布告,被张少华揭穿。敌人恼羞成怒指使工贼在发电机内放铁屑,嫁祸于张少华,以破坏发电机的罪名将他逮捕。张少华在狱中虽遭种种酷刑,终不屈服。敌人乘他昏迷时,在伪造的“自白书”上按了他的手印。我党组织及时揭露了这一阴谋,公布了事实真相。最后,国民党特刑庭判处张少华死刑,消息传来,激怒了广大工人和学生,反抗的烈火在整个上海燃烧起来……

影片根据工人领袖王孝和的对敌斗争事迹编剧,表现出革命烈士坚贞不屈、视死如归的革命斗争精神。

[《铁窗烈火》]

7.《黄宝妹》

《黄宝妹》天马电影制片厂1958年摄制。编剧:陈夫、叶明;导演:谢晋;摄影:沈西林;主演:黄宝妹。

在大跃进时期,上海国棉十七厂纺织女工黄宝妹,为调动全组工人的生产积极性,主动把自己用得很顺手的好车子与张秀兰不好使的“老爷车”对调,并在“老爷车”上创造了好成绩,在组内形成人人争创先进的热潮。黄宝妹参观学习了上棉七厂李素兰七天“消灭白点”的接头方法后,带领小组向全厂发出了举行擂台赛的倡议。比赛中,杨桂珍小组提出一天“消灭白点”,黄宝妹小组则提出把“消灭白点”的时间缩短为五小时。当杨桂珍小组在竞赛中遇到难题时,黄宝妹又从全局利益考虑,到杨桂珍小组传经送宝。结果,既使杨桂珍小组得到了帮助,也使自己的小组提前半小时完成了“消灭白点”的任务,黄宝妹被评为全国劳动模范。

这是一部根据真人真事拍摄成的纪录性艺术片。片中的主人公由黄宝妹本人扮演,其他人物也多由上海国棉十七厂的纺织工人扮演,使观众感到真切、自然。

[《黄宝妹》]

8.《聂耳》

《聂耳》海燕电影制片厂1959年摄制。编剧:于伶、孟波、郑君里;导演:郑君里;摄影:黄绍芬、罗从周;主演:赵丹、张瑞芳、江俊、高博、王蓓。

30年代初,聂耳因参加爱国运动,被迫离开故乡,到上海谋生。他在歌舞班当小提琴手,得到女友郑雷电的帮助,参加上海工人主办的救灾募捐义演,并结识共产党的地下工作者苏平,加入中国共产党领导的“反帝大同盟”。“一二八”战争爆发,上海人民声援十九路军浴血奋战,聂耳参与慰问演出,结识了匡文涛、张曙等进步艺术家,萌发了创作中国《马赛曲》的强烈愿望。聂耳厌恶低级庸俗的歌舞节目,愤然脱离歌舞班,赴北平投身抗日救亡演剧活动,后随苏平回上海,参加中国共产党,相继创作《扬子江暴风雨》、《开路先锋》、《大路》、《毕业歌》、《新的女性》、《塞外村女》等优秀歌曲。1935年春,中共党组织决定送聂耳赴苏联深造。出国前夕,聂耳创作了《义勇军进行曲》。7月17日,聂耳途经日本,在海滨游泳时不幸逝世。他创作的乐章广为流传,受到亿万人民的喜爱。

这是新中国成立后拍摄的第一部音乐家传记片。它以聂耳的音乐创作作为贯串全片的中心线索,通过展示《铁蹄下的歌女》、《码头工人歌》、《毕业歌》、《卖报歌》、《塞外村女》、《开路先锋》、《义勇军进行曲》等歌曲的创作过程,完成了聂耳形象的塑造。

主演赵丹以对时代和人物的理解、体验和激情,再现了人民音乐家聂耳的形象。影片通过聂耳的艺术道路和革命人生,反映了一代革命文艺工作者的经历,也反映了三十年代中华民族的斗争道路,“以一个人表现了一个时代”。

1960年,在捷克斯洛伐克举行的第十二届卡罗维·发利国际电影节上,此片获传记片奖。

[《聂耳》]

9.《白求恩大夫》

《白求恩大夫》海燕电影制片厂、八一电影制片厂1965年联合摄制。编剧:张骏祥、赵拓;总导演:张骏祥;导演:李舒田、高正;总摄影:吴印咸;摄影:马林发、寇纪文;主演:谭宁邦、村里。

诺尔曼·白求恩是加拿大劳工进步党党员、国际著名外科医生。为了帮助中国人民的抗日战争,他不远万里,突破重重阻挠,1938年初来到延安,同年6月进入晋察冀根据地,带领流动医疗队亲临前线,挽救了许多战士的生命。他还帮助方兆元等八路军医护人员提高业务水平,为部队培养医护工作者。他对工作极端负责、对同志对人民极端热忱的精神,赢得了根据地干部、战士和群众的尊敬和爱戴。在共同战斗中,白求恩对八路军和根据地有了更深刻的认识。在一次手术中,他的手指不慎割破而遭感染,抢救无效,不幸逝世。他的名字永远铭刻在中国人民心中。

影片根据周而复同名小说改编,表现了国际主义战士白求恩大夫在中国抗日战争时期根据地的经历。创作者对人物、情节、布景、服装、道具等,都力求真实;演员表演也力求自然、朴实,使影片取得相应的艺术效果。

影片开拍于1965年。完成于“文化大革命”前夕,直到1977年方与国内外观众见面。在1978年意大利举办的墨西哥电影节上,获评委会口头奖励。

[《白求恩大夫》]

10.《燎原》

《燎原》天马电影制片厂1962年摄制。编剧:彭永辉、李洪辛;导演:张骏祥、顾而已;摄影:周达明;主演:王尚信、王熙岩、魏鹤龄、杨梦昶。

1905年,赣西煤矿工人要求矿局发清欠饷,改善生活和劳动条件,举行罢工。矿局假意邀请领头的工人前去“议事”,阴谋杀害,致使斗争失败。1921年中国共产党成立后,雷焕觉受党的派遣,到矿区开办工人夜校。一次,矿井因通风巷失修引起瓦斯爆炸,矿局不顾井下工人死活,强行封井。易猛子为救井下工人,与矿警搏斗时被捕。陈工头乘机逼迫易猛子的未婚妻秋英卖身还债,秋英走投无路,自尽身亡。雷焕觉在报纸上揭露了矿局的罪行,迫使矿局释放了易猛子。在雷焕觉的启发下,易猛子的觉悟有了提高,他们组织工人俱乐部,把广大矿工团结在党的周围。1923年,雷焕觉、易猛子组织工人发动大罢工。矿长吴晓岚假意请雷焕觉谈判,企图故伎重演。广大工人识破了骗局,迫使吴晓岚在谈判桌上签字,取得罢工的胜利。

影片展示了20年代安源煤矿工人们在严酷的阶级斗争中,在中国共产党领导下,从自发到自觉取得罢工胜利的历程,着力塑造了工人运动领导人雷焕觉的形象,其中组织工人俱乐部、以矿工代表的身份与矿主和军阀进行斗争等重要事迹,是以刘少奇为原型来塑造的,同时也概括了毛泽东、李立三等早期共产党人在江西安源进行革命活动的事迹。“文化大革命”中,影片被诬陷为“篡改党史”和“为刘少奇树碑立传”的“大毒草”。

1980年中共十一届五中全会为刘少奇彻底平反昭雪后,影片得以重新上映。

[《燎原》]

五、戏曲片

1.《梁山伯与祝英台》

《梁山伯与祝英台》上海电影制片厂1953年摄制。编剧:徐进、桑弧;导演:桑弧、黄沙;摄影:黄绍芬;主演:袁雪芬、范瑞娟。

这是解放后摄制的第一部舞台戏曲片,也是新中国第一部彩色影片。影片既保留了越剧艺术唱腔优美动听的特点,又发挥了电影艺术的特长,使之比传统的舞台剧更具魅力。影片的摄影和美工,把中国画的意境与电影布景自然地结合,有虚有实,浓淡相间。在拍摄时,为解决彩色片的照片和洗印问题,当时任上海市市长的陈毅特指示调用防空探照灯和发电车进行协助。

此片获文化部1949~1955年优秀舞台艺术片一等奖。1954年,总理周恩来出席日内瓦国际会议时曾邀请卓别林观看此片,卓别林把它称作是“中国的罗米欧与朱丽叶”,是一部“非凡的影片”。此片还在1954年捷克斯洛伐克第八届卡罗维·发利国际电影节获音乐片奖;在1955年第九届英国爱丁堡国际电影节获映出奖。

[《梁山伯与祝英台》]

2.《天仙配》

《天仙配》上海电影制片厂1955年摄制。编剧:桑弧(根据黄梅戏同名剧目改编);导演:石挥;摄影:罗从周;主演:严凤英、王少舫。

玉帝之女七仙女因感天宫寂寞,思慕人间生活,一日随六位姐姐游玩,偶见下界卖身葬父的青年农民董永,为他的忠厚淳朴所感动,萌发爱慕之情,经大姐相助,下凡人间,由土地爷说合,槐荫树作媒,与董永结为夫妻,同往傅员外家做工。傅员外故意刁难,限他一夜之间织成锦绢十匹。七仙女得六位姐姐下凡相助,按时如数完成,百日期满,夫妻双双愉快回家,途中,忽遇天兵天将传下玉帝圣旨,令七仙女返回天宫,七仙女不忍丈夫无辜受害,在槐树上刻下“天上人间心一条”的誓言,忍着悲痛与董永分别。

这是黄梅戏的传统保留剧目。它所描写的爱情故事缠绵悱恻,动人心弦;神人相通的诚挚情感,表达了人民的美好愿望。影片的唱词优美生动,具有民歌格调的音乐动听悦耳。严凤英所塑造的既大胆热情、又聪明勤劳的七仙女,以及王少舫所饰的朴实、敦厚、可亲的董永,都具有很强的艺术魅力。

导演石挥充分发挥了电影艺术的特长,与摄影一起运用众多特技镜头,在银幕上反映了天上和人间的环境特色,增强了情景交融的艺术效果。

影片公映后,黄梅戏及其曲调由此流传海内外。此片获文化部1949~1955年优秀舞台艺术片二等奖。

[《天仙配》]

3.《十五贯》

《十五贯》上海电影制片厂1956年摄制。编剧:浙江省昆苏剧团;导演:陶金;摄影:黄绍芬、陈震祥;主演:周传瑛、朱国梁、王传淞。

无锡肉铺掌柜尤葫芦借得十五贯本钱,酒后逗弄女儿戍娟,说是卖她的身价钱。戍娟信以为真,趁夜出逃。是夜。地痞娄阿鼠潜入尤家偷得十五贯钱,为尤葫芦发觉,遂将尤杀害。翌晨案发,娄阿鼠反诬戍娟谋财杀父。戍娟出逃迷路,遇客商伙计熊友兰同行,被追来的邻居拦住,在熊友兰之袋中搜出十五贯钱,遂视为同伙,扭送县衙。知县过于主观武断,认为男女同行必有奸情,人赃俱在,即以勾结奸夫谋财杀父罪判处二人死刑。监斩官况钟发现疑点,力争延期执行,并扮作算命先生,施计套出娄阿鼠谋财害命口供,抓获凶手,平反冤狱。

由浙江省昆苏剧团改编并演出的昆剧《十五贯》,是解放初期戏曲改革中,传统剧目推陈出新的成功典型。该团1956年在北京汇报演出时,周恩来总理观看后称赞这出戏是“百花齐放,推陈出新”的榜样。

影片尽力使戏曲艺术的写意与电影艺术的写实相统一。演员的卓越表演使注意调查研究的况钟、刁滑奸诈的娄阿鼠,在银幕上更为鲜明突出。影片剧情曲折跌宕,通过为十五贯钱谋财害命案件的审理,揭示官场上草菅人命和秉公办案的尖锐对立,使这一戏曲片的思想性和艺术性均获得新的成就。

[《十五贯》]

4.《宋士杰》

《宋士杰》上海电影制片厂1956年摄制。编剧:桑弧(根据上海京剧院艺术室文学组整理本改编);导演:应云卫、刘琼;摄影:黄绍芬;主演:周信芳、李玉茹、沈金波、汪志奎。

明嘉靖年间,同科进士毛朋、田伦、顾读、刘题共誓今后为官以清廉为本。田伦之姐田氏及其夫密谋毒死小叔,反诬弟媳杨素贞谋杀亲夫,将其逐出家门,卖与杨春为妻。杨春知悉素贞冤情后,深表同情,与素贞结为兄妹。八府巡按毛朋微服私访,闻知冤情,为素贞代拟状纸,嘱其去信阳州告状。素贞与杨春在途中失散,遭歹徒调戏,幸为爱打不平的客店主宋士杰所救。宋带素贞向道台顾读告状。田氏闻讯,求弟田伦修书致顾,附送白银三百两。田伦所派信差适住宋之店中,宋发现密信,连夜抄录于衣襟上。顾读受贿,将素贞屈打成招。毛朋来到信阳,重审此案,宋即以抄录之密信为证,控告田、顾贪赃枉法。毛秉公断案,田、顾被革去官职,田氏夫妇问斩,因宋一状告倒两名高官,将宋发配充军。素贞认出毛即为代拟状纸之人,宋据理质问,毛语塞,将宋开释。

《宋士杰》(一名《四进士》)是周信芳的京剧代表作之一。本片完美地记录了他精湛的表演,也为中国优秀的京剧艺术留下了一份珍贵的文献资料。

[《宋士杰》]

5.《追鱼》

《追鱼》天马电影制片厂1959年摄制。集体改编;导演:应云卫;摄影:马林发;主演:王文娟、徐玉兰。

书生张珍与丞相之女牡丹幼年订婚。张珍因父母去世,只得投奔相府。丞相冷眼相待,命其暂居后花园碧波潭畔草庐读书。张珍常于夜阑人静之际,至潭边哀叹心事。深居碧波潭的鲤鱼精,见张珍纯朴敦厚,变为牡丹小姐,与他约会。新春佳节,牡丹游园,张珍含情呼叫,丞相闻声赶来,怒斥张珍伤风败俗,将他逐出相府。鲤鱼精急忙出府追寻,被丞相撞见,误认女儿与张珍私奔,将他们抓回府中,真假牡丹相遇,连丞相夫妇也难以辨认。丞相请包公公断。鲤鱼精急回水府请乌龟精变作包公及差役赶往相府,以致真假包公亦分辨不清。真假包公一同审问真假牡丹,真包公得悉真情,推辞不问。丞相又奏明皇上请张天师调来天兵天将。鲤鱼精见事危急,遂将身世和盘托出。张珍并不变心,爱之弥坚。观音前来,愿度鲤鱼精修炼成仙,鲤鱼精甘愿丢弃千年道行,转为凡人,与张珍永结同心。

《追鱼》是越剧的传统剧目,是一出唱做念打俱全的神话喜剧,也是徐玉兰、王文娟的代表作之一。影片歌颂了鲤女仙子对爱情的追求,嘲讽了金牡丹嫌贫欺穷的丑恶。

[《追鱼》]

6.《孙悟空三打白骨精》

《孙悟空三打白骨精》天马电影制片厂1960年摄制。编剧:浙江省文化局《孙悟空三打白骨精》整理小组;导演:杨小仲、俞仲英;摄影:卢俊福;主演:六龄童、筱昌顺、七龄童、筱艳秋。

唐僧师徒去西天取经,来到宛子山前。山中妖魔白骨精想吃唐僧肉,利用悟空巡山的机会,先后化身为村姑、老妪,骗取唐僧和八戒的信赖,均为悟空识破,将她的化身打死。唐僧责怪悟空不该伤害人命。悟空则一再提醒师父勿为妖怪所惑,又将白骨精化身的老丈打下深涧。唐僧怒下贬书,悟空含冤返回花果山。白骨精遂设计将唐僧等抓入洞中。八戒乘隙逃往花果山向悟空求援,悟空变成白骨精之母来到洞内,计诱白骨精重复变成村姑、老妪和老丈模样,唐僧始恍然大悟,痛悔不该人妖不分。悟空消灭了妖魔,师徒重又踏上征途。

《孙悟空三打白骨精》取材于中国古典名著《西游记》部分章节,经整理改编由浙江省绍剧团演出后轰动剧坛,成为戏曲界贯彻“百花齐放,推陈出新”方针的优秀剧目。影片运用电影特技和剪辑技巧,表现了人妖变幻、神魔斗法的神话内容及仙界鬼域的场景,达到了舞台演出无法实现的艺术效果。影片成功地在银幕上塑造了孙悟空神通广大、机智勇敢、善辨真伪和嫉恶如仇的英雄形象,具有深刻的哲理内涵。郭沫若和毛泽东主席观看后,先后写作了《看〈孙悟空三打白骨精〉》及《和郭沫若同志》,赋诗唱和使影片增添了具有现实意义的思想光辉。

此片获第二届“百花奖”最佳戏曲片奖。

[《孙悟空三打白骨精》]

7.《关汉卿》

《关汉卿》海燕电影制片厂,珠江电影制片厂1960年联合摄制。编剧:广东粤剧院(根据田汉的同名话剧改编);导演:徐韬;摄影:陈震祥;主演:马师曾、红线女。

元代剧作家关汉卿同情民女朱小兰蒙冤处斩的不幸遭遇,作《窦娥冤》抨击统治者残害无辜的罪行。歌妓朱帘秀赞赏此剧之创作,愿出演窦娥一角以表支持。权臣阿合马对此剧演出大为不满,勒令修改剧本,为关、朱拒绝,恼羞成怒,将二人囚入死牢,并对扮演蔡婆婆的赛帘秀施以抉目酷刑。狱中,关又作《蝶双飞》赠朱,两人建立真挚爱情。元朝统治者迫于民愤,改将关流放杭州,强迫朱留行院仍为歌妓,朱强忍悲痛为关饯行。

影片保持了话剧原作的思想内容,发扬了粤剧演唱细腻优美之长,并发挥了电影变化灵活、形象表现力强等优势,使全片自始至终凝聚了一种回肠荡气、扣人心弦的力量。影片的故事集中于写《窦娥冤》、演《窦娥冤》、禁《窦娥冤》这条情节线上,并从中表现关汉卿与朱帘秀的遭遇、感情与情操,使两人的性格特征更加鲜明、突出。

[《关汉卿》]

8.《红楼梦》

《红楼梦》海燕电影制片厂、香港金声影业公司1962年联合摄制。编剧:徐进;导演:岑范;艺术指导:朱石麟;摄影:陈震祥;主演:徐玉兰、王文娟、吕瑞英、金采凤。

1944年,“华影”曾将古典小说《红楼梦》搬上银幕。此次是以六十年代上海越剧院的演出本为基础加以改编的。导演岑范在“导演阐述”中这样说:“既要充分体现原著的主要精神,又要保留和发扬舞台演出的精华;既要表现曹雪芹笔下生动的艺术形象,又要突出各个表演艺术家的动人演唱;既要是电影,又要是越剧;既要让一般电影观众爱看,又要使越剧爱好者看得过瘾;既要使熟悉原著的观众得到一定的满足,又要让没看过小说的观众能够心领神会感到兴趣;尤其重要的是:拍成的影片必须是《红楼梦》”。

导演用拍摄故事片的方法来拍摄这部戏曲片,把越剧艺术尽可能完美地和电影手法结合起来。主要演员则以优美抒情的唱腔,细腻真切的表演,深刻地表现了宝黛爱情悲剧,突出了原著中的民主主义思想。

这部上海与香港电影界合作摄制的电影,放映后轰动一时,在香港和上海均创下了卖座新纪录。

[《红楼梦》]

9.《碧玉簪》

《碧玉簪》海燕电影制片厂、香港大鹏影业公司1962年联合摄制。改编:吴永刚;导演:吴永刚;摄影:罗从周、彭恩礼;主演:金采凤、陈少春、周宝奎。

书生王玉林在与吏部尚书李廷甫之女李秀英新婚之夜,在洞房门口拾得碧玉簪和情书各一,遂怀疑妻子另有私情,拒绝与其同房,并对她冷落和凌辱。李秀英则饮泣忍辱,委曲求全。满月之日,李秀英回娘家探望母亲,王玉林竟逼她当天原轿返回。李母发觉事有蹊跷,催李廷甫速归,为女儿作主与王玉林评理。后据两件“物证”追查,方知实系李秀英的表兄勾结媒婆之为。真相大白后,已中状元的王玉林悔恨不已,手捧凤冠,求情认错,最后终于破镜重圆。

影片据上海越剧院演出本改编。片中保留了越剧演出中“三盖衣”、“送凤冠”等重场戏,发挥了越剧艺术细腻动人的做、表、唱、白的特长,突破了舞台上时间空间的局限,充分调动了电影艺术的各种手段,在电影民族化、传统剧目如何“取其精华、去其糟粕”方面,作了有益的探索。

金采凤扮演的李秀英,在重场戏“三盖衣”中,用大段唱词、以及动作、眼神、淋漓尽致地表现了人物复杂、矛盾的感情,令观众产生了共鸣。

影片1962年摄成后在香港上映时,与《红楼梦》一起被称为戏曲片中的“两绝”,先后打破香港影片卖座纪录。在大陆,直到“文化大革命”结束后才同广大观众见面。

[《碧玉簪》]

六、其他影片

1.《腐蚀》

《腐蚀》文华影业公司1950年摄制。编剧:柯灵;导演:佐临;摄影:许琦;主演:丹尼、石挥、崔超明、宏霞。

抗日战争初期,女青年赵惠明(丹尼饰)因爱慕虚荣,与丈夫张小昭(石挥饰)分手,离开上海。在南京,赵惠明结识了希强(崔超明饰),与之同居。不久,赵惠明发现行踪诡秘的希强竟是特务,而自己也在无知和毫无防范中坠入特务罗网,心中异常慌乱。在希强的腐蚀和胁迫下,她终于参加了特务组织,并随同特务机关来到重庆。不久,张小昭在奔赴解放区途经重庆时被捕,特务头目雷处长命令赵惠明劝小昭“悔过自新”。小昭怒斥惠明,使她陷于“爱已不能、害则不忍”的矛盾之中。特务组织发现赵惠明动摇,当即处死小昭,将赵惠明降级调离。一日,赵惠明遇一与自己有相似经历的失足少女安兰(宏霞饰),顿生同情之心。她劝安兰弃暗投明,自己亦下决心逃离魔窟。恰值小昭好友顾恺送来小昭给她的遗书,为她指点迷津。赵惠明终于与安兰踏上了投奔解放区的道路。

影片根据茅盾同名小说改编。在40年代后期,影片编导曾计划把作家茅盾这一创作于40年代初并在当时产生广泛影响的作品搬上银幕,因政治环境不允许未能实现。上海解放后,文华影业公司将其列为重点剧目投入摄制。影片对女主人公赵惠明的处理,创作者曾经过认真考虑。赵惠明是特务,又是失足者。她是个思想性格复杂、内心冲突激烈的人物。影片于1950年冬上映,受到观众欢迎。不久报刊有文章提出影片对赵惠明“过于同情”的批评,认为与当时正在开展的镇压反革命运动方针政策不相吻合。影片即不予放映。

[《腐蚀》]

2.《家》

《家》上海电影制片厂1956年摄制。编剧:陈西禾;导演:陈西禾、叶明;摄影:许琦;主演:魏鹤龄、孙道临、张瑞芳、黄宗英、王丹凤、张辉。

剧本完成于1955年,当时为贯彻“百花齐放,百家争鸣”的方针,中央电影局决定改编拍摄一批“五四”以来的名著,首先入选的便是巴金的长篇小说《家》。考虑到陈西禾与巴金有多年创作友谊,便由陈西禾改编,并由他和叶明担任导演。

影片忠实于原著,着力于人物感情、人物性格的刻划,但这部精心制作、结构严谨的影片,在1957年5月公映后,并未受到应有的重视,其原因除了此片缺少表层的包装外,也由于影片对人物的命运(包括梅的悲剧和鸣凤之死)那种精炼而有节制的艺术处理,不尽符合当时流行的、比较夸张的戏剧式的欣赏习惯。20多年后,观众的欣赏趣味已从过分追求戏剧性满足,发展到对生活化的电影表演的重视,因而在此片复映和电视转播时,产生了与以前截然不同的反应,获得了广大观众的赞赏。1981年,英国电影史家汤尼雷恩访问中国后,曾撰文说:“我认为《家》是五十年代最有风格的影片,这是我看过的最为杰出的中国电影之一。”1993年,在上海第一届国际电影节上,该片也被列为10部展映的国产片之一。

[《家》]

3.《秋翁遇仙记》

《秋翁遇仙记》上海电影制片厂1956年摄制。编导:吴永刚;摄影:周诗穆、戴胜潮;主演:齐衡、关宏达、王小蓉。

古代养花老人秋翁,虽家贫却爱花如命。一日,他从恶霸张衙内的管家那里,买了一棵久不开花、即将枯死的牡丹,种在自己的花圃里。在他精心养护下,牡丹似通人性,居然开花不衰,在乡里传为美谈。张衙内闻讯后欲霸占花圃,遭到秋翁拒绝,便指使家奴把花卉摧残,秋翁异常痛心。牡丹仙子施法帮助秋翁,落花重又返回枝头。张衙内买通贪官府尹,以妖法惑众之罪把秋翁投入监狱。牡丹仙子施法刮起狂风将张衙内吹落河中,并迫使府尹释放秋翁。从此,秋翁家里的花圃,更加争奇斗艳。

影片据明代话本《今古奇观》中《灌园叟晚逢仙女》改编。编导在对历史的反思和现实的斟酌中,选择相应的表现形式,运用娴熟的导演技巧,力求创新的艺术构思,使本片放映后获得好评。

[《秋翁遇仙记》]

4.《乔老爷上轿》

《乔老爷上轿》海燕电影制片厂1959年摄制。编剧:田念萱、刘琼;导演:刘琼;摄影:邱以仁、李崇峻;主演:韩非、孙景璐、阳华。

书生乔溪乘船赴京赶考,途中游览江南某古寺,与天官府小姐蓝秀英相遇,互生爱慕之心。秀英之兄蓝木斯依仗父势,胡作非为,见黄家女儿丽娟美貌,派出家丁抬轿埋伏于黄家母女逃匿之客店前,意欲抢亲。乔溪游山迷途,寻船不得,身无分文,遂入空轿憩息,众家丁误认为是新娘入轿,将轿抬入府中。秀英不满哥哥所为,欲将新娘放回,发现轿中之人乃日间所见书生,知其为救黄女将计就计扮作女装,更钦佩其为人。此时蓝木斯所请宾客陆续进府贺喜,蓝母恐有失体面,遂招乔溪为婿,与秀英喜结良缘。

影片根据民间故事改编。富于幽默讽刺的意味,它无情地鞭挞了蓝木斯的卑鄙和丑陋,表现了乔溪的舍己为人和见义勇为。

[《乔老爷上娇》]

5.《宝莲灯》(舞剧片)

《宝莲灯》天马电影制片厂1959年摄制。舞剧编导:李仲林、黄伯寿;影片导演:叶明;摄影:冯四知、卢俊福;主演:赵青、傅兆先、孙天路、陈云雷。

书生刘彦昌赴京赶考,途经华山,谒圣母祠,与对修炼生涯本已厌倦的圣母相恋。圣母之兄二郎神得哮天犬报告后,举剑要杀刘彦昌。圣母以宝莲灯击退其兄,并与刘彦昌一起来到人间。一年后,儿子沉香出世,在庆贺沉香百日时,哮天犬混迹于贺客中,盗走了宝莲灯。二郎神凭借灯的神威,把圣母掳去并压在华山之下。哮天犬正欲杀害沉香时,被大仙救出。十五年后,沉香凭向大仙学得的一身武艺,打败了二郎神,夺得了宝莲灯,劈开了华山。刘彦昌也闻讯赶来,夫妻母子终得团聚。

这是新中国第一部舞剧艺术片,影片着力塑造了圣母这一反封建的感人艺术形象,被列为国庆十周年献礼片之一。

[《宝莲灯》]

6.《马兰花》

海燕电影制片厂1960年摄制。编剧:任德耀;导演:潘文展、孟远;摄影:朱静;主演:王蓓、刘安古、董明。

仙人马郎在马兰山巅精心培植了一株马兰花,山下的王老爹为满足小女儿小兰看花的心愿,奋力登山,不慎失足坠落悬崖,幸被马郎救起。马郎向老爹赠花求亲,老爹回家征求女儿意见,大女儿大兰嫌深山老林生活清苦,婉言拒绝;小兰却欣然含羞接过鲜花。马郎和小兰成亲以后,共同劳动,生活美满。不久,小兰携带厚礼回娘家探亲,招致姐姐大兰妒忌。大兰听信老猫谗言,骗得了妹妹衣饰,扮作小兰。老猫乘机夺走了马兰花,将小兰推入湖中。过后,大兰渐渐认清了老猫嘴脸,鼓起勇气向马郎说出真相。马郎借助马兰花的神力严惩了黑猫,并把小兰救活,夫妻重又过上了欢乐的生活。  影片根据同名童话改编,富有中国民间传说的特色,以拟人化手法赋予动物和花草以不同个性,让勤劳和善良战胜懒惰和邪恶。在这部童话片中虽也涉及了爱情,但表现得十分纯真、朴实。影片的美工设计,富于创造性,美工师丁辰获1962年第一届“百花奖”最佳美工奖。

[《马兰花》]

7.《小刀会》

《小刀会》天马电影制片厂1961年摄制。编剧:张拓、白水、仲林;导演:叶明;摄影:查祥康;主演:舒巧、陈建民、叶银章。

19世纪中叶,上海洋商走私鸦片,压榨百姓。小刀会领袖潘启祥打抱不平,被清兵捕去,判处死刑。刘丽川与周秀英劫法场救出潘启祥,率众起义占领上海县城。上海道台吴健彰勾结帝国主义出兵镇压,围困义军。潘启祥被派出城向太平天国求援,不幸途中牺牲。周秀英高举义旗,率余部继续战斗。

影片根据上海歌剧舞剧院创作演出的舞剧《小刀会》拍摄而成。舞剧原为7幕,影片利用电影空间变化的手段,改为28个场景,用电影结构代替舞剧结构,把舞台调度和镜头调度有机结合,用准确多变的角度表现民族舞蹈特色,以蒙太奇手法刻画了上海小刀会起义的英雄形象,收到较好的艺术效果。

[《小刀会》]

8.《阿诗玛》

《阿诗玛》海燕电影制片厂1964年摄制。编剧:葛炎、刘琼;导演:刘琼;摄影:许琦;主演:杨丽坤、包斯尔、韩非。

阿诗玛是撒尼族能歌善舞的姑娘,自从在火把节结识阿黑后,两人情投意合。有财有势的阿支乘阿黑外出牧羊之际,把阿诗玛抢到家里逼婚。阿诗玛不从,被打入地牢。阿黑闻讯急忙赶来,用神箭射穿大山,开出通道,终于救出了阿诗玛。阿支不甘心失败,领着大队人马追至黑龙潭,偷走阿黑的神箭,放洪水将阿诗玛淹没。阿黑悲愤地呼喊着阿寺玛的名字,但阿诗玛已化为石像长留人间。

影片根据同名云南民间长诗改编。编写之初,编导者阅读到的二十多种有关原始素材中,阿黑与阿诗玛均为兄妹关系,只有一篇材料说是恋人关系。经过切磋后,把两人之间关系确定为后者,并决定全片不用一句对白,以歌唱传递感情,借音乐烘托气氛,依此作为影片的基调。影片还运用中国园林艺术的“移景”手法,通过布景和实景的交替,长短镜头的交叉,把景和人有机地结合起来,围绕故事情节展现了云南美丽的山水景色,以及火把节里摔跤、歌舞和男女青年定情等撒尼族民间习俗,使全片具有传奇性和浪漫色彩。

此片是中国第一部彩色宽银幕立体声音乐歌舞片,摄成后,即被康生宣布为“宣扬恋爱至上”的“毒草”而遭批判,饰演阿诗玛的彝族演员杨丽坤被打成“黑线人物”,在“文化大革命”期间深受迫害。“文化大革命”结束后,影片得以重映,并于1982年在西班牙北部城市桑坦德第三届国际音乐舞蹈电影节上,获最佳舞蹈片奖。

[《阿诗玛》]

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